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武侠小说中出现的“江湖”，在现实世界中其实很难存 一个古代动作片的故事。那么，《刺杀小说家》也是一
在。并且，无论历史如何改变，在这一点上并没有根本 样，我们其实没有去考虑一个“侠”的角色，也与江湖
性的差别。所以，在某一个时期，观众会对那样一个自 没有关联，而是更希望让观众对角色，或者对这个故事
由自在的、虚构的，或者说是更缥缈的世界有所向往。 讲述的冒险历程，产生一些基于自身生活体验的关联。
但实际上现代的观众无论在美学层面上，还是在对世界 我们其实更希望它是对某种更质朴的凡人英雄的刻画，
的认知理解上，都与以前不一样了。如果我们再去讲述 或者说，他可能的确是一个凡人，但是在某些重要的时
一个与我们的世界完全不同，甚至是关联度不大的一种 刻，他能够焕发出某种光彩。这种光彩能够对每一个普
江湖，观众可能感受不到它的意义。 通人形成一种感召，他虽然是像我们一样的人，但是他
即使在当下的好莱坞，诸如一些超级英雄电影 可以做出英雄一样的选择，一种伟大的选择，一种有价
“造神”的时候，他们依然会考虑，如何让这些神具 值的选择。那么，我们是不是也可以像他一样？这是我
有凡人的特质和性格，具有人的社会属性。所以说我 们一贯想要在电影里去呈现的人物，我们相信人身上有
们在创作的时候，也会注意到这一点。比如《绣春 光亮的部分，哪怕去散发这种光亮是困难的，是不容易
刀》写的就不再是江湖了，而是把一个古装动作的故 的。因为每个人在生活中都要面对很多诱惑或选择。所
事，放入一个更写实的氛围里，它会借鉴一些职场叙 以，我更希望我们的创作，可能会浪漫化，可能会理想
事的创作方式，去结构角色关系，但是不再去写以前 主义，但同时也要与现实的真实紧密关联。
江湖上或绿林上的这些角色。我是因为缺少对这种江
湖人物的真实体悟，在我们的现实生活中获取不了这 如果从电影类型化的角度对《刺杀小说家》进行分
样的素材，也不了解类似的人物和事儿，而我们的创 析，不难发现，这部影片在文本建构层面，实际上是
作一定是依据我们曾经有过真实感受的人物原型，根 以一种巧妙的方式，通过情节的合理架构，融合了不
据他们的生活经历去塑造角色。 同类型与戏剧性元素，包括武侠、悬疑、奇幻，甚至
所谓力从地起，创作依然是要去寻找与我们有关的 动漫、游戏等。也即是说，影片在类型拓展层面做出
生活，创作是不能脱离生活的。所以，《绣春刀》没有 了一次大胆的实验，我想这也正是这部影片的艺术与
选择去创作江湖，而是用另外一种方式，去想象和讲述 商业价值之所在。古人说：“工夫在诗外”。那么，
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