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为有仙侠、有武侠、有很多的风格，
整体来说现在的武侠就更唯美，以美
感的东西来体现，不会像以前弄的那
么粗糙，因为出来不好看，大家整个
的观点是不一样的，审美观不一样，
所以想满足观众的话，肯定是先了解
观众想看什么，真的像以前，我一样
可以，因为我学的是以前的那些武
侠风，我可以闭着眼就拍摄，不用想
的，但是那个不好看，一直这样下去
观众是不买账的。

好的动作能展现到各种荧幕上。肯定都是互相沟通学习 普通观众对武术指导的印象停留在香港
的，谁也不能说谁是最好的，是吧。 的一批武术指导，对于大陆，作为你来说是新一代大
陆的指导，你觉得你跟他们之间有哪些，从他们身上
是的，因为我也是这几年在看一些，发现这几年的动 学到什么或者是有哪些创新？
作设计达到了大幅度的提升，包括国产的影视剧当 郭亚莎：创新不敢说，跟他们学到的东西有很
中，跟十年前相比现在是另外一块天地，包括你动作 多，我们最初学的，也是跟他们拍过戏，也看过他们的
的美感，精细的处理，镜头的应用，我觉得都达到很 电影作品，也都看过，通过他们的作品也可以学到东
大的进步，您是怎么看这样的进步的？ 西，同时这些前辈也在追一些新的东西，我们年轻的也
郭亚莎：这个进步，首先我们各个部门的一些专业 是会大胆的尝试一些东西，在他们的基础上，我们也是
的老师也都很专业，他们也都有很多想法，我们在一起 尝试能不能更大胆的表现，比如说他们以前是腰马合
探讨的同时就会碰撞出更适合剧本更适合我们新武侠风 一，我们就不腰马合一了，他们比如说正着转两个身，
的一个唯美的武侠概念，动作上的处理，还是那句话， 我们反着转两个身，这样会出来不一样的东西，包括特
因为剧本还有我们的一些创作者，因为我们之前也会熟 效长镜头等不一样，出来的东西也不一样，作为动作指
读剧本，也会做一些特别深的对人物的研究，对每场戏 导，动作人，都是在不停的更新换代，大家的想法也是
的把握，戏对了，你对人物对桥段理解透了你是不一 越来越丰富，而且我们是中国的国粹也是武术，人才辈
样的，比如说我们两个是为了比试谁高谁低打一场，这 出，层出不穷，拍摄的人来说可能是需要更多的机会，
个是一种，如果是他为他报仇是一种，点到为止又是一 尤其是晚辈，才可以让自己的经验更丰富，把更多的可
种，单手来打又是一种，所以说一定要把剧情看透了， 能性带给观众。
你的设计才会更符合剧情。这样出来的话，观众会自然
的看的很舒服。 你对于新国风武侠这个定位或者是概念你怎么看？
作为普通观众来说，之前的金庸剧，古龙剧这样的剧 郭亚莎：新国风武侠，我觉得武侠，武侠世界观
的风格和新的武侠剧的风格变化很大的，我想请教一 里应该是以义当头，豪情壮志，针对武侠的风格肯定是
下你是怎么看这个变化的，变化都体现在哪些方面， 以前的老武侠是一个基础。武侠风，这个武侠风是不会
背后有哪些思考？ 变的，他永远是义字当头，对酒当歌，新武侠体现的还
郭亚莎：首先是以前金庸老师或者是我们之前比如 是不离咱们的宗旨就是美，一定要美，因为很简单，我
说《天龙八部》类似这种年代的武侠，前辈拍摄的，我 说个特别粗鲁的东西，以前人喜欢打架，现在是以文为
个人觉得他是相对来说是一直在继承老的拍摄手法，也 主，新武侠也是，武侠像个社会，以前是一个社会，
可以说是之前的特效，之前的机器，包括灯光这方面， 现在也是社会，以前是武侠现在也是武侠，现在以美为
各方面出来，整个会让动作展现出来的一个视觉力会没 主，不像以前一样，打的哪都是血，一刀捅进去了出来
有那么的美观，这个是我说的大方面，现在的动作拍摄 了，现在的新武侠可能是一刀捅了，但是我们不表现，
来说，灯光也好，服装也好，道具也好，包括我们机械 他是怎么进去的，我们只表现一个剑尖出来了也可以，
的一些技术，自然会让这些画面体现出来是两个差距， 或者是一刀进去了，那边表现一个树叶的飘逸，落叶，
这个是其一，第二是针对设计上，我觉得以前招式太多 这样也是美观的，大家也知道人死了或者是人被杀了，
了，我个人觉得。 我觉得是表现在一是画面的表现，还有是一定要美，以
以前的招式还有整个的题材是比较单一的。现在因 美为主，像《山河令》一样。

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