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路阳：技术的发展一定减少了创作者的限制，创作 作思路，这也是《刺杀小说家》这部电影的拍摄，给我
者会感到自己的能力越来越强大。与数字化之前相比， 带来的一些新的体会。
现在的创作者较之以前的创作者而言，可以说是具有超
能力的。但是，我们还是要去了解技术的边界在哪儿， 从某种意义而言，《刺杀小说家》这部影片可以说
还会带给我们什么样的可能性，甚至在两三年中还会有 是借助数字技术及其可能的视觉效果，针对新的奇
怎样的发展，达到一种怎样的状态，还可能给创作带来 幻化类型，在表达范式层面所展开的一次大胆尝试。
怎样的延展和空间。也就是说，在自己的领域之外， 影片运用了大量的视觉特效贯穿于整体叙事进程之
也要去关注整个行业的发展状况，要去了解技术手段已 中，甚至高潮戏部分都是由数字视效技术参与制作完
经先进到什么程度，哪怕在局部的操作和实现层面还没 成的。大量数字视效技术的运用，一方面，为叙事的
有那么先进，但是也依然要去了解它的各种可能性，并 艺术想象与题材的有效拓展提供了可实现的技术支
且，这种可能性会给创作带来很多的便利。 在我们上 持；另一方面，当下的数字视效技术极大提升了电
学的时候，老师会说你们在写剧本的时候，如果你在真 影的叙事表达能力，甚至在本体语言层面，不断超
实的世界中找不到这个环境，找不到这个场景，就不要 越着胶片时代所建构起的一整套电影语汇。那么，
去写这个场景，因为即便是写了也拍不了，那时会有这 你在创作《刺杀小说家》过程中，在影像的视觉表
样一种创作观念或者制作观念。但是现在数字技术时代 达层面，都做了哪些大胆的尝试？获得了什么可以
就不一样了，现在创作者可以尽力去想象，而不需要在 与业界共同分享的经验？
文本的创作阶段对自己有任何的限制，当然我们最后能
否实现是另一回事，但是我们应该先假设可以实现它。 路阳：其实运用怎么样的手段，取决我们要拍摄什
因为特效技术和计算机技术的高度发达，提供给我们的 么样的内容，拍怎样的电影。这次《刺杀小说家》的拍
是电影创作更多的可能性，将来不仅仅在商业电影或者 摄，其实并不是我要做一个特效电影，然后去寻找这样
是类型片中会有更广泛的运用，即使是对作者电影、艺 一个故事，而是因为这个故事先出现了，我非常想把它
术电影，数字视效技术也同样会带来变化，也就是说， 拍成一部电影。这就需要去寻找合适的方式，采用合适
电影创作思路的贯通性与数字化之前已经不太一样了。 的技术和手段来解决呈现的问题。实际上，数字技术其
原来在前期时属于纯艺术创作的部分，也会受到一些制 实是唯一可能的选择。在《刺杀小说家》这部电影里，
作思维的影响，这种变化就是要在最开始的时候便要考 有很多具体的场景，很多场戏，我们都是有多重选择
虑实现的问题，但同时，可实现性变得越来越不成为一 的，并不只是数字技术这一条路，我们会去衡量每个方
个问题。因此，就需要了解更多其他部门的工作方式， 案的可行性，以及这些方案的性价比。但是最终选择数
这会帮助我们在创作的时候，更加有效地拓展自己的创 字技术，是因为我们认为它能够达到最好的呈现。比如
我们要在摄影棚中拍
摄所有异世界中的环
境，但是我们的环境
很大，哪怕是在一个
六千平方米的摄影棚
里拍，也没有办法把
它都搭建出来，即使
能够搭建出来，又会
面临着这个环境的复
杂性，无论是宽度、
广度，还是高度，都
很复杂。并且，它的
拍摄难度和预算又会
非常高，比如我们如
何解决在摄影棚中为
之打光的问题等，其
实都变成了不可能的
事情，所以必须要考
虑我们怎么来实现的
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