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节，诸如矛盾冲突或者是主人公的冒险经历等。但是无论 有现实主义基调，或者说是有现实主义语境的类型片，
怎样转化，最终都要反映我们在真实生活中的种种体会。 它有一段真实历史作为故事的背景，讲述了真实历史语
我希望的是，能够通过电影提供这样一种方式对观众进行 境下小人物与世界的关系，以及与这段历史的关系。但
某种激励。也就是说，其实我们还是要在电影中表达具有 是，《刺杀小说家》的故事则更自由，没有现实主义语
人类共通性的、正能量的价值。 境的限制，我们可以采用一种更自由的方式去进行故事
对于人物而言，首先还是要看这个人物的动作和 的创作。我们当然也可以采用更多的方式去呈现创作者
诉求是否能够有效地吸引我们，是否能够真正地打动我 内心对这个命题的理解，并不是我们要在创作层面刻意
们。其次，我作为一个创作者，是否能够相信这个人物 去与《绣春刀》做一些区别，其实还是因为这个题材和
为了他的诉求做出一系列动作和选择。我们能够相信这 内容本身，给了我们更多的创作空间。
个人物，才能产生一种强烈的冲动感，才会想要讲述出
这个故事。这恰恰也是构成最初想要去拍摄一部电影的 你进入公众视线，更多的是因为2014年影片《绣春
一种内在驱动力，或者是原动力。 刀》的成功。在当时古装武侠片已然式微的市场环境
中，《绣春刀》脱颖而出，赢得良好口碑，显然是因
另一方面，我们可以将这一问题进一步拓展。事实 为影片本身所具有的那种有别于传统武侠电影的精神
上，严谨、理性与艺术想象力之间其实并不矛盾。从 气质。实际上，无论是《绣春刀》，还是《绣春刀
某种意义而言，人类认识世界的重要思维路径即推 2：修罗战场》，你作品中的武侠与武侠精神已然超
理与想象。如果说《绣春刀》与《绣春刀2：修罗战 越了传统武侠电影的江湖场域，将故事世界建构在一
场》更加趋向于严谨和理性的创作风格与文本特质的 种基于历史叙事的社会场域之中，也即是在社会法则
话，那么，《刺杀小说家》则是在严谨与理性的基础 的象征秩序中，植入丛林法则的冲突结构，从而有效
上，将艺术想象发挥到你个人电影创作历程中一个新 地增强了电影文本与社会泛文本、历史泛文本间的互
的高度。这其中，艺术想象本身也蕴含着某种创作者 动关系。而《刺杀小说家》则是更进一步，将影片中
自身所携带的童真稚趣，一种本真的态度，而对一位 的武侠元素带入一种多时空交错的奇幻化情境之中，
电影创作者而言，这恰恰是最宝贵的原动力。我想你 曾经为江湖争雄的传统主题已然被现实世界与小说世
对此会有更深刻的体验和阐释。 界互为因果的冲突关系所取代，这样一种故事架构及
其对武侠类型的创新，显而易见，对当下年轻的观众
路阳：创作中的理性思维和感性意识其实都很重 群体具有足够的吸引魅力。针对这一问题，也想请你
要，对我而言，从事创作的一个重要的诉求就在于它是 谈一谈剧本改编过程中的一些思路和想法。
否本真，是否足够诚恳，是否在意识与潜意识两个维度
上都在讲真话。在电影之中，观众是可以感受到的。哪 路阳：其实不同时代对于“侠”或者是“游侠”的
怕你没有意识到，观众依然可以通过电影去认识到创作 定义都是不一样的。中国历史上，所谓的“江湖”和所
者的态度是否真诚，他们的话语是否真实。我遇到过一 谓的“侠”，实际上都是被历代统治者所排斥的，很多
些观众，我发现他们对我很了解，并
不是因为曾经有过什么接触，而是他
们会通过电影去了解创作者的一些思
维意识和价值取向，以及他们认可的
东西。在这个层面上，他们其实是了
解创作者的，因为我们对待电影的态
度都同样真诚。
实际上，无论是《绣春刀》，
还是《绣春刀2：修罗战场》，我们
的创作方式其实都是理性与感性并
重。那么，该有的理性方式，或者是
想象力的部分，都会依据这个故事去
匹配它。只是说，较之《绣春刀》而
言，《刺杀小说家》这个故事本身是
一个更理想主义、更浪漫化的主题故
事。因为《绣春刀》可以说是一个
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