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是让电影行业的商业模式变得更强大、更完善而必须要去
触及的一个领域，我们也一直在做尝试。但同时也要注意
到，系列化电影存在一个很不好的现象，就是它后续的作
品或者产品会出现高度的同质化，就是英雄的套路化。哪
怕在最开始，创作团队在造神的时候会去强调神的凡人属
性，或者去描写那种更接近于普通人的神，但是在更多系
列的作品中却难以避免这种套路化模式，虽然漫威会从DC
里面借鉴很多元素或者是人物的原创概念，但是也很难规
避这个问题。
不过，我们一定要去拓展系列化电影的可能性，与此
同时，电影本身也应该有更成熟的商业模式，因为我们的行
业其实并不大，想让这个行业本身变得更强健，更能够抗风
险，或者拥有更丰富的品味。我们需要艺术片与作者电影并
存的一个共同繁荣的市场，而前提就是要它的模式本身更加
完善，所以系列电影是一定要尝试去做的。但是，在做系列
化电影的同时，又不能懒惰。所谓的懒惰就是用一个相对成
熟的模式或套路，一直套用下去，懒惰会让电影丧失一定的
生命力和新鲜度。因为观众看电影总是要看新鲜的东西，即
使是漫威，它也要尝试去解决这样的问题。它会在一定的阶
段，去完结这一部分的“漫威宇宙”，因为它也会预见到如
果继续这样讲故事的话，这种故事对观众也就没有什么吸引
力了。
同样的问题对于所有的创作者来说都是一个难题，也
会一直困扰和挑战所有创作者。即使不是系列电影，每个
创作者都会考虑下一部电影该讲述一个什么样的故事，该
采用怎样的表达，如何保持它的吸引力，保持它的新鲜感
等问题。但是，我们讲故事的几种经验模式，已经沿袭一
两千年了，基于这些方式，我们如何寻找到突破，找到依
然可以给观众提供新鲜感的讲故事的方式，这其实也需要
电影创作者不断去探索。
在中国传统的文化资源中有
丰富的类型人物或角色，它
们以文字、绘画、戏剧，或
者口口相传等形式流传至
今，是中国传统文化内在价
值取向的重要组成部分。而
对人物或角色的范畴化类型
分类，实际上也体现出中国
传统艺术的智慧。中国传统
的戏曲艺术，即是以“行
当”作为一种舞台化的“脚
色”建制，参照人物或角色
所携带的个性特质，以及在
社会关系中的位置，进行范
畴化类型分类。就某种意义
而言，“脚色行当”在很大
程度上构成了戏曲艺术独特的文化魅力。那么，
从创新发展与本土化叙事的角度而言，在未来电
影的创作中，你是否会在现有创作路径的基础
上，对具有本土化特质的类型化角色进行更多的
思考？
路阳：首先，要找到属于我们这个时代可用的
灵感来源，无论是在我们的传统文化、历史中，还
是我们的传统艺术中都有特别宝贵的、可值得挖掘
的宝藏。但是，同时我们也要找到我们这个时代的
创作者该去讲述的那些内容，并不是好的就一定适
合我们的讲述。每一个创作者都在试图去找到与他
们契合的文学来源，小说、戏剧，或者绘画，他们
都要去找到与他们有相似、相近，或者是有共同的
看待世界角度的作品。也就是说，我们其实寻找的
依然是一种作品与当下观众的联系，它应该与这个
时代的生命力有非常强劲的关联，不能脱离这个时
代去创作。即使我们讲了一个很古老的故事，讲的
是古代的人物，它打动我们的一定是与我们当下的
关联。当然，历史本身有很多相似性和轮回机制，
但我们还是要找到那种关联，不仅仅是我们要讲述
的内容与我们的关联，也是我们和观众的关联。
其实，传统文化是非常优秀的，无论是在传统
文化里寻找灵感，还是在当代文学里寻找灵感，都要
解决的一个重要问题就是我们的电影并不是传统文化
或者是文学、小说，乃至戏剧的复制品，因为复制品
没有什么价值。它一定是能够从中找到某种内核，并
拥有强大的能量，然后通过这种能量，我们可以运用
电影的方式，让它重新生长，生长出一个新的东西，
也即是一个属于我们可以献给观众的东西。
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