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影视前沿 CINEMATOGRAPHY FRONTLINE

《刺杀小说家》导演路阳：

特效镜头多达2000个，拍电影要讲真话

《刺杀小说家》本身没有现实主义语境的限制，可以更自由地进行创作。作品的创作风格可能会浪漫
化，可能会理想主义，但同时与现实的真实紧密关联。《刺杀小说家》中会有一些漫画或游戏镜头的设
计意识，但创作者要把这些元素融合在一起，变成电影的方式。电影创作肯定需要使用一定的手段和技
巧，但路阳希望在创作中，能够把这些东西都藏起来，让观众忘我地投入这部电影，这才是真正目的。

作为当下备受关注的一位新锐导演，从业界、媒体、 路阳：首先，创作者需要找到自己的创作方向。
评论者到观众，对你的作品以及导演风格和美学追 这个创作方向既要符合一定大环境的文化需求，同时也
求，都已经有比较多的了解。如果对各方评论你作品 要能够有效地进行个人的表达。我们常常说人生不易，
的话语进行关键词提炼的话，其中一个重要的关键词 那么，在人生的困难之中，我们如何去思考个人和命运、
即是：严谨。严谨自然是理性最直接的表征形式，但 个人和外部环境等各种存在关系，是随波逐流？是放弃诉
是，严谨与理性并不等同于恪守惯例、循规蹈矩。事 求？还是依然想要去争取，寻找和抓住各种可能性？这样
实上，在你的作品之中，常常会在叙事进程的不经意 的思考会更有价值。当然，对于创作而言，现实中可能会
之间，渗透出一种针对惯例的“非理性”的反叛。这 有一些体验和感受，但是在叙事中就必须将之转化为更具
既表现在人物与人物关系的设置方面，同时也蕴含于 象化的、更加戏剧化的方式进行表达。比如在过去一年
矛盾和冲突的戏剧性解决方案之中。或许这种“矛 中，我们需要面对疫情带来的诸多困难，但是在故事中，
盾”与“反差”，恰恰构成了你电影作品的内在个 我们怎么去把它变成一种戏剧性的东西，让观众能够在故
性，同时也在意识或无意识之中，将这种个性投射到 事中感受到这种类似的体验？也就是说，我们肯定是要
你的银幕人物身上。不知你如何看待这个问题？ 把生活中的一些抽象的生命体验，转化为故事中的具体情

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