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也都比较负责，也是想做的更好，想把戏做好，也比较 要仔细看那场戏，温客行的手一直是想摸他的脸，摘他
用心，还有顾湘，还有双匕首，也在这个戏体现过。 的面具，通过这个目的，顺着他的目的我们编排一些动
作，也是利用道具利用水表现一些美的画面，都是这个
明白了，这样的话，因为这几年观众对于武侠剧的要 出发点。
求也不是偏向太硬核的，像你们之前做的类似于相对
来说更唯美一些？ 我看很多动作都是为了人物和故事服务的，也算是这
郭亚莎：对，首先我觉得是这样的，我个人觉得 几年大的一个趋势。
是我们的剧本也特别好，人物的设定和场次的设定很 郭亚莎：一定是这样的，这个戏之前也拍过其他
好，大家现在对桃花林和水上的两场打，尤其是这两场 戏，服务于文戏也好，服务于角色也好，很多时候可能
特别的满意，这两场都是，首先是对于我个人来说也 是没有咱们这个戏这么大胆的尝试过，或者是没有那么
好，导演那边也是，我们的共鸣点是打戏一定得根据人 的去往这个角色的心里走，所以很多戏出来之后可能挺
物的角色，还有人物的内心，当时是在想，他为什么要 好看，挺炫，但是没有像咱们这个《山河令》这几期出
打，他的目的是在哪，很多时候打戏不是为了打而打， 来以后这么大的突破。
是通过动作来表现这个戏在讲什么，在说什么，但是桃 你觉得这样的一个经验，也是给其它的剧有一个
花林这场，温客行看的很明白，他后面说了我要试探他 指导的意义，动作的方式处理，如果是在后面参与其它
一下，没有必要非得正面来，拳脚，没有必要，试探就 的剧当中，《山河令》的经验也可以用到其它的剧当
是试探，人物设定在那放着，我们事先想好他可以有一 中？
把扇子就可以了，为了唯美，整个画面我们也是想好了 郭亚莎：如果遇到合适的剧本合适的故事合适的
好多次，设定的场景在桃花林，这个也是我们剧本里给 戏，我觉得可以用到，好多东西是可以传播的。
的，剧本里是杏花林，我们也差不多，我们想象的画
面，每个画面里都有桃花也好，杏花也好，就是有试探 后面在您的武术指导中，怎么能够把您的武术的经验
的精神，表现的不是动作多有力，主要是表现人物的内 还有之前的一些武术设计的经验放到新的剧当中，会
心，通过我们的动作画面表现，看怎么样能够让他不失 不会是您偏向实战派，怎么让您的实战经验和影视工
掉我们的唯美，还能把戏表现出来，通过镜头把戏表现 作进行很好的结合呢？
出来，这样我们也是大胆的尝试，会不会带着一些不一 郭亚莎：武术肯定是一个基础，也是咱们的国
样的东西或者是不一样的感官。包括水上那场戏也是。 粹，武侠的东西最初都是通过武术来结合影视的，包括
包括后面六集那场水上，周子舒掉面具之前，基本上大 最早的时候都是腰马合一，一刀一式都是这样的，包
概是到了一种，通过演员内心，是像朋友，他们有一种 括一些前辈的演变，通过镜头表现出来的东西越来越不
共鸣点，像知己一样，温客行相信他是另外一个妆容， 一样，包括美感和冲击力都是一种蜕变。武术是一些基
另外身份，不相信他是一个乞丐。想揭掉他的面具，所 础，刀枪剑棍，一些动作的基础，有了这些才能编排一
以他只是追着他，一直想揭他的面具，而不是真的是把 些东西，通过我们的摄影老师，灯光老师，各种老师，
他给压倒，打到那，打到水里，或者是怎么样，所以你 然后把这个展现在画面上。
一些经典的武侠电影，比如说香港的，台湾的，
包括国内的，对动作指导行业也能提供很
多的经验是吧？
郭亚莎：对，比如说我进入影视行业
之后，先是跟师父学一些拍摄的经验，也
是在结合自己观察也好，学习也好，结合
自己一些想法，然后再去做一些实践。得
到一些经验，就会越来越丰富。
您怎么看现在的国内的影视剧动作设计
的现状？
郭亚莎：国内我也是属于晚辈，前
辈有很多，比我小的晚辈也有，我们都是
在一起互相学习互相探讨，互相努力。在
尽量的能通过自己的一些绵薄之力让一些
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