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可以快，对于慢也是一直围绕唯美走
的，快就跟唯美不搭边了。

这几年的武侠剧，血浆用的越来越
少，《山河令》第一集中杀人以
后，只在脖子上留个很细的伤痕，
这些是因为审查的原因，还是说不
太那么肆意的使用了？另外是风格
的考虑不太依赖这个，就是杀人不
怎么见血的设定？
郭亚莎：首先有几点，一是通
过周子舒的剑杀人不见血，表现他的
剑比较锋利，剑过于快，很正常，
咱们现在的生活中，你拿刮胡子刀片
一下过去也是没有血的，应该是这样
的。还有芦苇的叶子很快一下划是
没有血的，因为太快了，还有是我们考虑一是画面不好 拳脚，因为拳脚的东西见的太多了，两个胳膊两个腿是
看，画面不干净，还有是太残忍了，我觉得一下一滩血 打不出来太多东西的。而且我也不喜欢硬碰硬的关系，
出来也很难看的。 和导演我们也达到一个共识，动作也要唯美，跟舞蹈结
合，多一些转身不怕，只要画面就好，整个我们这个戏
我之前看《花木兰》也发现是这样，杀人完之后我看 是特别美，不管是我们的演员还是我们的服装都是非常
不到血迹了，可能是大家觉得相对来说血少一点，能 好，也非常漂亮，所以出来也是印证了大家比较喜欢这
够表现的更高雅更优雅一点。 个风格的。
郭亚莎：对，画面上更干净。
你们在设计的时候，也是取材了现在的舞蹈上面的一
另外《山河令》的动作拳头用的比较少，反而武器用 些元素是吗？
的比较多，您是如何处理这个动作设计的，比如说你 郭亚莎：对，比如说很简单，鞭子可以想象是两个
的鞭子或者是其它的怪异的武器，剑，扇子之类的， 绸缎，绸缎可以怎么舞鞭子也可以怎么舞，可以这样让
这个是怎么编排的？ 他结合，也可以体现出来，拍摄的时候，我们的演员一
郭亚莎：首先我们设定的剑也好，扇子也好都可以 是要保护他的安全，他打造要干什么，我们也会结合一
离手，离手剑和离手扇都是可以的，最初我们接触这个 些特效来完成我们需要的画面，比如说鞭子一甩，有一
项目给角色设定的时候，觉得如果大家都是像其它戏一 个转身，鞭子在画面像绸缎一样围着身体转，我们在第
样，拿在手里打是打不出来什么花样的。我们如果想和 二集的时候顾湘和周子舒见面的时候，应该有那么一个
别人不一样，我们就可以大胆的想象剑真的是可以出去 画面，那个是通过特效结合来完成的，要不然也会打到
也可以回来，扇子也可以。而且扇子虽然是纸的，但是 对方，也不会那么的完美。
我们可以想到他的动作过于快，可以利用他的扇子可以
杀人的，还有周子舒是软剑，他的软剑是以柔克钢，他 这样的话，如果是加入舞蹈还有要兼顾动作，对演员
可以软可以硬，就是这样的功能，也可以抛出去，这样 的要求是不是要更高一点。
的话对于我们动作设计上会更丰富一些，而且画面体现 郭亚莎：对，我们的演员非常好，他们也有一些基
上也会更好看。 础，我们也有前期训练来指定的练习，包括周子舒，温
客行，顾湘还有几个武林掌门之类的老师都去过。
这个的设计也和性格有关系吗？
郭亚莎：首先剧情决定顾湘的打戏相对来说不那 有训练的周期吗？
么多，当然也不少，而且打一些小人物的时候也不需要 郭亚莎：怎么说呢，我们前期训练大概是在15到
鞭子，所以我们给她设计拿的鞭子，也是相当于鞭子像 20天，也是针对性的一个快速的突破。针对性的去练，
她的手一样，代替她的手一样可以长可以短，就是这 比如说温客行是拿扇子，不离身的，周子舒老师也是拿
样的一个感觉。我们特别不喜欢像其它的剧一样打一些 个竹棍儿天天回去比划，当然他们都是有一些基础的，

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