Page 15 - Cine_202006

里斯汀对诺兰电影的评价，但这种评价基本上都是次要
的，我们更注重的是分析，而非评价。
换句话说，一个评论家可能会问：“是什么让诺兰
成为如此优秀的电影制作人？” 另一个人可能会问：
“是什么让他成为了一个如此糟糕的电影制作人？”
而我们提出的是另一个问题：目前为止，他的电
影在美国电影制片史和艺术史上已经取得了什么样的成
就？我们的答案基于这样一个假设，即他的成就围绕着
他的创新而展开。
许多优秀的电影都不具备创新性，有些电影具有创
新，但其意义不是特别值得。创新不一定总是会带来好
的结果，但有时候确实会。即使一个电影制作者的创新
失败了，它也会激励其他人去继续这样做。无论一部创 技术变革往往会引发风格的创新，就像现在的杜比
新的作品是成功还是失败，它通常都能教会我们一些有 ATMOS系统，它鼓励电影制作人创造一种萦绕在我们
价值的事情，比如电影如何才能有效运作，以及这种运 头顶的声响效果。在电影制作界还有其它创新的方式，
作对我们本身的影响。 例如，特技表演选角，或新的市场营销策略。但这四种
首先，让我们来提出这个问题：一个电影制作者可 方式都提供了一个明确的出发点。
以如何去创新？在我看来，有四种主要途径。 那么，我们如何才能捕捉到诺兰电影中的创新呢？
你可以通过处理新的人物主体来创新。这是纪录电 我将假设一个前提：即他电影的强项不在于题材的选
影的一种常见策略，它经常向我们展示我们以前从未见 择，因为类型的考虑，使他一直沉迷于超级英雄、科
过甚至完全不知道的世界的一部分，从《弗农，佛罗里 幻、心理犯罪和悬疑题材，我认为他的主要创新领域在
达》（1981）到《达尔文的噩梦》（2004），就是这 于主题和形式。
种典范。 主题维度在他的电影中备受关注。其中就包括不确
你也可以通过开发新的主题来创新。20世纪50年 定性身份的问题，这在《记忆碎片》和《蝙蝠侠》系列
代的“自由派西部片”淘汰掉了驱动早期西部片的“宿 中变得相当明显。
命论”主题，取而代之的是人与人之间的兄弟同胞之 从《记忆碎片》中伦纳德的妻子到《盗梦空间》中
情。白人定居者和国家政府对西部的征服，这一主题被 的马尔，迷失女人的意象赋予了诺兰电影反复出现的浪
赋予了不同的色彩。 漫主题，即男人注定孤独和不幸，总是悲伤。
科幻电影曾经被未来科技的概念所主导，即高效和 如果说这种围绕个人身份和失去妻子情人的、近乎
流畅。但在《异形》之后，我们发现未来可能像现在一 痴迷的循环，带有某种情绪上的信念，这很大程度上要
样破败不堪。 归功于盖·皮尔斯、休·杰克曼、克里斯蒂安·贝尔和莱昂
除了主题之外，你还可以通过尝试新的形式策略来 纳多·迪卡普里奥的表演，他们为诺兰电影中严谨理性
创新，这种选择在虚构的叙事电影中非常明显，情节结 的场景增添了一丝情感。
构和叙事可以用不同寻常的方式来进行处理。 你可以争辩说，这些心理学主题并非他独特的原
例如，你可以尝试改变故事序列，就像20世纪40 创，尤其是以悬疑为基础的情节，但一些人认为《蝙蝠
年代好莱坞的一些倒叙电影一样。或者，你可以介绍一 侠》系列提供了一些更新的东西。《黑暗骑士》三部曲
个身份不明的叙述者，让他的身份在最后被揭露出来， 因其通过漫画素材指涉真实世界而吸引了人们的注意
就像《疯狂的麦克斯2：路途勇士》中那样。 力。
纪录片也在形式方面做出了尝试，就像《细细的蓝 安伯托·艾柯曾经抱怨说，拥有改道河流，防止小
线》和《持摄影机的人》，而斯坦·布拉克哈格创作的 行星碰撞和揭露政治腐败能力的超人，却花了太多时间
“抒情诗电影”就将成为先锋电影创新形式的典范。 去抓捕银行抢劫犯。诺兰和他的同事们则试图将抢劫、
最后，你可以在风格层面进行创新——电影技术 暴乱、追逐、爆炸、绑架、定时炸弹和人质交易等惯常
的模式，电影视听的质感。一个明显的例子是戈达尔在 的一连串犯罪行为注入社会政治的庄严氛围中，以此来
《精疲力尽》中的跳切，以及拍摄、布景、取景构图、 回应艾柯的指控。
灯光和色彩设计，甚至音效的新技术也可以算入其中。 《黑暗骑士》唤起了关于恐怖主义、酷刑、监视的
在《科洛弗档案》和《超能失控》中，第一人称的 理念，以及不让公众了解关于他们英雄真相的必要性。
镜头技术以一种不同的方式被应用于科幻故事中。 类似的事情也发生在《黑暗骑士崛起》中，这让评论家

www.imaschina.com 015