Page 19 - Cine_202006

我们对于他影片中空间位置的直觉。
镜头显示恩格斯特罗姆大步走进了一个房间，然后
摄影机向右横摇，显示出他原来的位置，就好像他悄悄
地走到了我们背后。
然后恩格斯特罗姆转身，我们听见了脚步声。接着
切到另一个镜头，出现了他在另一个房间里走路发出的
声音。
这是一个过渡的声音桥梁，而不是一个屏幕外的噪
音。我不是在暗示斯柯比约格的创新比诺兰更激进，尽
管大多数观众可能更震惊于这些方式，而不是诺兰的。
但我认为原版《失眠症》在形式风格上的策略应该归功
于其它的先例，这可以追溯到德莱叶的《吸血鬼》。
我发现更有趣的是，诺兰已经从他的北欧来源中获
情节的拼接要求每一个倒叙片段的头部和尾部都要
得了这些策略的先前例子，但他仍然选择了更传统的、
精心塑造，他必须把倒叙的情节平稳地衔接在一起，即
基于剪辑的选择。显然，诺兰对于许多电影的偏好都是
使它们总是会被向前推进的黑白场景打断。
以剪辑为导向的，以一种较为随意的、无计划的方式来
在这些场景中，诺兰展示了它扎实的基本功，大部
安排和拍摄，他不准备详尽的分镜头表，只准备大动作
分镜头联系紧密，没有风格上不一致的碰撞感。他甚至
场面的故事板。
可以放慢事件的进展，用52秒的时间来拍摄既戏剧性又
诺兰通常会选择外景拍摄，或搭建大型的实景场
幽默的双人特写镜头。
景，然后用手持摄影机运动拍摄，中间会被固定的单人
伦纳德给泰迪看了被绑在他橱柜里的人，这个人还
镜头和过肩镜头打断。
被堵上了嘴，泰迪想知道他们怎么才能把他给救出来。
正如他的摄影指导沃利·菲斯特所说，“我在片场
在一个绝妙的恶作剧中，伦纳德从画面外拿出了一把枪
做的事情，其实并不复杂。” 将他们的制作方法与纪
（我们之前见过他把枪藏在抽屉里），然后他意识到这
录片拍摄相比较，他补充到，“其中的主要目的是：我
把枪一定是他的囚犯的。
们能以多快的速度拍完这一段？” 其结果往往是粗犷
当伦纳德冲出镜头，他补充道：“我不认为他们会
的剪辑赋予了影片一种松散的视觉质感。
让我这样的人带枪。”这个场景的戏剧性在这一刻达到
如果你的写作技巧不是特别好，那么你能成为一个
了顶峰。这种利用画外空间来建立和满足观众期待的做
好的作家吗？我认为可以。詹姆斯·费尼莫尔·库珀、西
法，在诺兰的电影场景中似乎很少见。
奥多·德莱塞、舍伍德·安德森、辛莱克·刘易斯和其他影
但在《盗梦空间》中，另一个例子通常会惹人发
响深远的小说家都有许多优点特征，但他们都不擅长优
笑。埃姆斯取笑阿瑟的自动步枪，他把所有的枪支都拖
美的散文写作。
进了画框中，然后说道：“亲爱的，反正都是做梦，还
在通俗小说中，我们尊重像P.G.沃德豪斯、雷克
不如做得大些。”
斯·斯托特和帕特里夏·海史密斯这样无懈可击的文字大
诺兰还利用了风格上的反差，来使他的故事情节
师，但如果扣人心弦的故事情节和生动逼真的人物促使我
保持在正轨上。《记忆碎片》或多或少地呈现了当时的
们不停地翻页，我们也可以容忍平淡甚至笨拙的风格。
场景，无论是按照正常时间顺序还是倒叙，都是以固定
从巴罗斯和柯南·道尔到斯蒂格·拉尔森、迈克尔·克
的、直接的镜头来呈现。
莱顿和J.K.罗琳，我们对风格的要求似乎宽容了很多。
相比之下，我们看见诺兰采用了快速的、印象主义式
同样，诺兰的作品也值得关注，尽管在镜头剪辑的
的手绘体画面，来描绘伦纳德对家庭生活和妻子死亡的闪
层面，他的有些电影缺乏优雅感和凝聚力。我将在接下
回（彩色），以及对萨米·詹金斯生活的闪回（黑白）。诺
来的章节中讨论他在风格上的缺点，但他对整体形式的
兰精明地将它的技术按照时间线的不同区分开来。
创新方法弥补了这些缺点。
《致命魔术》显示出了更高的精确度，面对两个主
现在，我们可以注意到，他有时在文体上更精确。
角和许多闪回重现的事件，我们很容易迷失其中。这部电
当他调动视觉技术来锐化和细微化他的建构野心时，我
影中诺兰并没有使用黑白影像来划分单独的区域。他通过
们发现了纹理和结构、细小微粒与巨幅图案的牢固结
画外音和重复多样的设置，帮助我们维持所有时间层次的
合。风格一致性最明显的例子是《记忆碎片》，这部影
直线性，让我们安静地适应反复出现的空间和环境。
片是按照相反的故事顺序来呈现的，必须严格控制每一
在这里，诺兰拼合单人镜头的偏好受制于一种简单
个镜头，以引导我们穿越它的迷宫。
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