Page 20 - Cine_202006
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而清晰的逻辑，这种逻辑依赖于我们的记忆去把握发展 对留着胡子的阿尔弗雷德的介绍，引发了闪回，呈
中的剧情，他用声音纽带和意象集群创造出了“交织的 现了一个中景镜头，画框中他面对着右边，只看得见一
迷宫”，托尔斯泰将其称之为叙事艺术的核心。 个侧面的轮廓。当阿尔弗雷德的画外音介绍到他和罗伯
魔术师的决斗：这部电影的前提设定可能会被认为 特都是学徒，为另一位魔术师当观众托儿时，这样的取
是高概念。在世纪之交的伦敦，两个年轻的魔术师以不 景构图被再次重复，但所有不同。“我们两个年轻人正
同的态度开始了他们的职业生涯。罗伯特·安吉尔喜欢 处在伟大事业的开端——两个致力于幻象的年轻人，从
大胆刺激的表演，而阿尔弗雷德·波登则致力于寻找一 未想过要伤害任何人。”
个让内行也会迷惑不解的把戏。 后来的这个镜头与第一个场景中阿尔弗雷德的出现
阿尔弗雷德在一次危险的水下特技表演中意外杀死 相呼应，但又有所不同。我们再一次在观众席中看见了
了安吉尔的妻子，两人的竞争由此开始。他们的斗争很 阿尔弗雷德，但现在他没有胡子了，镜头向右横移，显
快集中到两人的绝招上：瞬间把自己从一个地方转移到 示罗伯特坐在另一排。
另一个地方。阿尔弗雷德通过一个非常简单的幻觉实现 在这个镜头序列中，我们的主角是由摄影机的运
了这种效果，而罗伯特不得不求助于蒸汽朋克科学。 动连接起来的，而不是开场使用的剪切。这两个人的反
故事情节在一方面围绕着阿尔弗雷德·波登创造了 应——罗伯特咧嘴笑着（他的妻子在台上），阿尔弗雷
一个谜，诺兰的任务是在暗示真相的同时隐藏关键信 德看起来更忧愁——加强了人物性格特征的刻画，这一
息。他必须让我们与阿尔弗雷德的对手—罗伯特（另一 点我们将在后面的情节中看到。
个被暴力杀害的鳏夫）产生共鸣和同情，然后当我们了 这个简单的摄影机运动在电影过程中得到了进一步
解到罗伯特对复仇的渴望是如何使他精神错乱时，我们 的变化。观众中两名男子的另一个跟踪镜头，引发了罗
就会把这种同情转移到阿尔弗雷德身上。 伯特妻子被淹死的悲惨沉浸错觉。
为了达到《致命魔术》中那种不可靠的、摇摆不定 这个新的组合开始于罗伯特，结束于阿尔弗雷德。
的叙事效果，诺兰精心打磨了影片的表面风格。 在这一点上，这两个人不仅联系在一起，而且他们互相
电影的开场就是一个很好的例子，卡特的声音解释 取代。甚至可以说，这种转化暗地里确立了电影的整体
了一个魔术的三个步骤，让我们看到了竞争对手之间的 动态替换（替身、双生、克隆）。
高潮对抗。阿尔弗雷德希望发现罗伯特秘密，他扮成观 早些时候，在观众中展现这个人的对比方式，是他
众去观看了“真正的传送者”表演。 们在观看魔术师郑陵洙的表演时，卡特提供了一个对话
当卡特在叙述中提到“一个男人”时，摄影机在人 场景，警告罗伯特“第三排和第四排末尾的家伙”可以
群中认出了阿尔弗雷德，接着切换到舞台上的罗伯特， 看见他亲吻妻子的腿。然后镜头切回到我们的主角，坐
这组镜头切换建立起两人的主角关系。 在其中一排的最后，看着中国魔术师的表演。
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