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制作人访谈 PRODUCER'S VIEWPOINT

王海鸰：

编剧的话语权是什么？

之前我没改编过别人的作品，坚持原创，有过一 从小说到剧本的基调底色
次改编，自己的小说《大校的女儿》。改编别人的作品 剧本动笔前我们和导演团队、小说作者梁晓声开
风险很大。改好了，原著好；改不好，编剧的锅。 过三次会，最后一次会上，晓声说了些他的具体想法，
接受小说《人世间》的改编有两个原因，一是 他为剧本设计的一个开头让我印象尤为深刻，那只是一
导演李路直接发出的邀请，之前我看过他《人民的名 个即兴设计，但足以让我感到我们之间在创作中某种理
义》，相信我的劳动成果会有保障。 念上的不同。
看书后意外被书中周秉昆（雷佳音 饰）一家及街 他的设计是：早晨大家在熟睡中，女主角郑娟一
坊朋友等工人们的生活吸引。坦白说，如果没有这个契 个人摸黑起来，摸索着点亮煤油灯，为全家做饭，用
机我不会去读，我不是这类小说的目标读者，那就会错 一根筷子在香油瓶里蘸一下点到了锅里。非常形象
过一个了解我生活盲点的机会。二是当时我正带学生， 非常真实非常细腻，强化了小说本就突出展现的苦
带学生的最好方法是在项目中通力合作。随着文学作品 难灰色，正好和我的想法相反，当时我正在挖空心思
面世渠道的激增，改编将是影视剧本创作的主流趋势。 想办法让这部剧明亮起来。创作理念非此即彼无可调
本以为有了厚重的小说基础，有学生做助手—— 和，为保护自己不受干扰，从那之后我决定不再与原
戏剧架构可交学生去做，通常男性宏观思考把握能力 作者交流。好在晓声懂行也宽容，自此也不再过问不
比较强，架构搭好，细节我来填充，写细节是我的强 再说。
项——综合这些因素的考虑，剧本合同签的时间是一 小说《人世间》以当年最高票获得茅盾文学奖，
年，没想到最终用了三年，成为我从业来耗时最长的项 它写出了改革时期大历史下底层工人群体真实生动的生
目，编剧工作一直持续到剧组拍摄杀青前的一个月方才 存现状。这也是严肃文学的价值所在。规律告诉我们，
结束。现在说一说那三年的工作体会。 严肃文学更多是作者个人对生活经历的思考以及个人

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