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我承认在这里是想偷个懒混过去，既然没混过去就 实事求是说，这个角色在剧本阶段时的确立，就
直面应对。当下检索过往的生活积累：上世纪八十年代 已然是编剧、剧组、演员共同努力的结果。除主角殷桃
初我曾在天津静海县一个从一无所有到取得巨大成功的 外，提意见多的是演冯化成的演员成泰燊。冯化成做为
企业集团生活了一个多月，同吃同住。我把那段生活拿 周蓉丈夫，是剧里的配角，我用心思不多。成泰燊对角
过来用进剧本，剧本得以通过。这里用的是自己的直接 色不太满意。不满意的不是戏少，是角色形象的扁平，
生活。做不到直接生活的，间接生活，比如看书。 初始剧本中基本属于脸谱化渣男。
为写剧中官商勾结的戏，那期间我看了大量相关 成泰燊一点一点找出可以修改的地方，也是有意
书，丁捷的、丁力的、周梅森的，其中丁捷写狱中落马 见有建议，我一点一点改过。事后庆幸，如果冯化成的
贪官心路历程的报告文学《追问》，翻看了无数遍。再 形象不立体不饱满，周蓉和周蓉父亲跟他的对手戏怎么
如采访。写剧中市长周秉义解决某项目的资金困难，就 演？势不均力不敌的对手戏不会好看，所谓孤掌难鸣。
带这个具体问题定点采访相关人士，人家直接给我了一 印象深的还有演冬梅爸郝省长的老演员马少骅。总共几
个融资方案，我把那方案原封不动用进了剧本。 场戏，配角都算不上，就是客串，但马少骅不仅对角色
再如借鉴代入他人的生活体验。写秉昆人生低谷破 提出自己的意见还给人物写了小传微信传给我看，那份
罐破摔时我曾给郑娟（殷桃 饰）的台词是“穷困可以潦 认真令我肃然，越发不敢怠慢。
倒不行”，殷桃认为这词儿不合郑娟性格，提出可否让 我敬重所有敬业的人。在这样专业的创作氛围里，
两个人喝点小酒，边喝边聊进而疏解秉昆情绪的低落？ 我惟有自觉自愿心无旁鹜全力以赴，最后阶段，一反
我属于酒精不耐体质，这辈子从未体会过喝酒的乐趣及 之前只上午工作的习惯，上午写剧本，下午改剧本，
功能，因此很难想到用喝小酒之类的方式解决问题。 傍晚散步时听演员们发来的语音微信或跟制片人电话沟
殷桃的建议显然来自自身的生活体验，我被提醒， 通……戏播出后有记者问我编剧的话语权。话语权是什
当下接受并做了修改。再次当殷桃提出全剧没有一场郑 么？一定要按照你的来吗？不是，是最终出来的作品能
娟和大哥秉义单独交流的戏、应该有这样的一场时，我 否达到应有高度。乐于善于听取他人意见汲取他人智慧
迅速想到了酒精的功能：安排秉义秉昆哥俩深夜铁轨喝 补充提升自己，是编剧重要的专业能力，话语权在自己
酒长聊，秉昆醉了秉义送他回家，郑娟看着醉卧炕头的 的专业能力里。
丈夫，自然而然地把对秉义掌有权力却疏于照顾弟弟的
不解怨念说了出来，于是就有了一场人物关系、人物性
格跟全剧主旨能够有机融合的戏。
故事可以编纂，细节源自生活。剧本是电视剧的基
石，生活是剧作者的根本，不论原创还是改编，下生活
采访是最起码的，在生活里浸泡是最有效的。所以我能
心安理得游山玩水看剧看书八卦，心甘情愿赴抗洪抗震
一线基层哪怕再苦再险，概因那所经历的一切那所有的
喜怒哀乐都会化作我笔下的财富。

关于剧本的创作氛围及编剧话语权
《人世间》剧本的创作氛围是我从业来感觉最独
特的一次。除剧组主创围读剧本后统一发给编剧意见这
种通常操作外，每个演员对自己角色那条线的意见或建
议，均可以由演员直接跟编剧交流。
个人认为没有谁会比演员对自己角色的那条线看
得更细想得更多的了，直接交流可最大限度减少信息衰
减，避免误解误传，降低沟通成本。郑娟饰演者殷桃提
意见建议最多最勤，概因最初的剧本里郑娟问题较大，
问题大是因为这类人距我的生活经历体验差得实在太
远，一个养女，被强奸怀孕生子，后带着私生子成功嫁
进了好人家，这样的女主角但凡写不好就容易狗血令人
不适。

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