Page 32 - Cine_202010

地方，很有特点。大部分人在制作动画电影的时候是 所以剪辑师会和导演在整个制作过程中一起不断打
不会考虑这类事情的，直白地说，我感觉人们制作动 磨，细化整部电影，他们一起细化对白，包括叠加上的
画电影的对白有基础的方法，经常会忽略人们说话时 音乐等。所以我认为剪辑师的工作是从动画电影开始，
的小怪癖。 视觉化的那个时候就开始的，然后一直不停工作到最后
Bruce Springsteen有一点反颌，（Bruce 结束。
Springsteen：美国摇滚歌手，其乐队E.Street Band 相较于真人电影，动画电影所有的地方都是可控
是美国最著名的摇滚乐队之一）而我几乎没有见过有 的，因为你每一个细节都是需要制作的。在真人电影
反颌的动画人物，他有反颌看起来也很棒啊，那可是 中，你可以要求演员改变表演，在动画电影制作中，主
Bruce Springsteen。Steve Jobs说话舌头会很用力， 要是剪辑的时间点，再回去让动画师重新制作。我们尽
几乎有点咬舌了，但只是特定词语才会这样，我非常想 量不这么做，返工，说我们需要做哪些修改。
在动画片里看到这个特点。 Brad Bird：这是对于CG制作才是这样的，如果手
如果你会在周日看脱口秀，他们就只是坐在那里说 绘动画要这么做,可就很痛苦了。主要区别就是时间花
话。你能发现很多很有趣的小特点，而且没有在动画片 费，手绘创作和CG制作的主要区别就是时间。
中用过，没人这么做过。 创建角色有点像看飞机制造什么的，每一个角色都
需要花时间去创建，每个角色都要保有自己的独特性，
Glenn Kiser：你看电视的时候，视角非常有意思啊 这对于是用电脑制作的动画人来说不是很费事。
Nicole Paradis Grindle：我必须要说，生活在一 如果电脑制作和手绘制作之间有场比赛的话，发
个动画人的世界中，会让你变得非常自知。因为所有的 令枪响时，手绘制作一马当先就跑了出去，而电脑制作
动画人都会注意到这些小细节，而且还总是说。你会突 是站在原地的。要是比赛一共比3天，那大概两天11小
然觉得自己生活在放大镜下，实在不能多想。 时，电脑制作都在起跑线站着，然后突然间以光速开始
Brad Bird：是的，还要学着去忽视。要知道，我 跑，最后可能打个平手。
都没反应过来超劲先生是有点基于我为原形的（《超人 创建角色需要花大量时间精力，但一旦创建完毕，
总动员》中的坏蛋） 。我发现的时候，这个设计已经 你可以改动的方式和手段，是手绘制作想都不敢想的。
在影片中根深蒂固，无法改变。我那会，真的是很想发 Nicole Paradis Grindle：这个角色在比赛完成
火的，这么模仿的是我吗？ 后，还能继续参加很多比赛。
Brad Bird：是的，换句话说：这个镜头可以这么
Glenn Kiser：Nicole，我有个问题想问你，对于动 拍，可以电脑制作去生成，但如果中间想改一下，改起
画电影，剪辑意味着什么？动画电影中剪辑师扮演着 来也很容易。而手绘制作，你想改中间，那所有的相关
什么角色？和真人电影剪辑有什么区别呢？ 联的绘制部分全都需要改，所以最终是时间分配上的不
Nicole Paradis Grindle：剪辑师，在动画电影初 同。其实最终耗费时间总量和开销总量是差不多的。一
期，搭故事框架时，就介入很深了。我们并不会像真人 部复杂的手绘动画的开支和一部复杂的电脑制作动画是
电影一样，有摄录的素材片段，我们会制作故事板，剪 差不多的，只是具体花在哪里，还有最终效果不一样。
辑师和导演紧密地一起工作， 有时候构图也是。 我在2004年2005年完成了《超人总动员1》，然后
第一版故事板有点像电影的草稿，然后再创作构 我就去做《美食总动员》了，这段期间皮克斯还有的电
图，这个时候就会引入镜头的概念。然后再…… 影，就只剩下《赛车总动员》，没有人类角色，其实是
Brad Bird：初版的场景。 没有汽车以外的角色。但就在那部电影不久之后，我们
Nicole Paradis Grindle：对，具体角色形象都用 对于人类角色的制作水平好了很多很多。在制作《美食
火柴人代替。随着工作不断进展，角色也会逐渐细化， 总动员》的时候工作容易了起来，好起来就是这么快。
故事也会丰满起来。 我们是因为《超人总动员1》变好的，所有这些元

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