Page 28 - Cine_202010

品简单不复杂，便于设备维护和给客户提供技术支持；
f/5.6L IS USM超远摄定焦镜头。但需要注意的是，EF
800mm f/5.6L IS USM上市时间较早，在拍摄中曾毅超
发现这款镜头调不了跟焦响应和速度，拍摩托赛车还是
有些吃力。
实际拍摄中超哥选择了Cinema RAW Light格式拍
摄，并用XF-AVC格式做代理，便于做后期。EOS C200
升格拍摄不支持自动对焦，曾毅超选择拍摄50P，他将快
门角度调至45-90度，增加快门速度，在后期制作时再放
慢，用这样的方法达到升格的效果，成功完成拍摄。
呈现精准色彩，简单易用
由于经常拍摄品牌TVC，曾毅超对色彩有敏锐的洞
察力，也比一般的摄影师更注重摄影机的色彩精准度，
佳能摄影机在这方面带给他惊喜，来自于一次汽车广告
的拍摄。
那辆赛车的座椅是水泥灰蓝，这个复杂的颜色很难
被摄影机精准记录，大部分相机拍出来的颜色是灰中带
黑。曾毅超用佳能EOS C200的Cinema RAW Light格式
实拍，没有后期调色，连某位资深摄影师都称赞拍出来
的色彩准确，现场其他设备拍摄的画面需要多花很多后
期时间才能调出来相同的色彩。
佳能摄影机对色彩的准确传达一脉相承，在佳能
C300 Mark III和C500 Mark II上同样具备，所以这几款
摄影机可以在拍摄中同时使用。在超哥看来，原生色彩
准确，再调其他特定的色调没问题，如果本身拍摄就偏
色，想要调出准确的颜色就会很困难。因此佳能对于色
彩还原上是非常重要的优势之一，能够做到这一点，一
方面源于佳能对色彩表达的严谨态度；另一方面得益于
佳能多年来在色彩上的持续积累和数据分析。
另外，佳能C300 Mark III和C500 Mark II在易用
性方面也有很不错的表现，对租赁公司来说，这一代产
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对摄影师来说，初次使用设置好各项功能，基本不需要
再进菜单，可以把注意力都花在现场创作上。
机身按键的布局也会让摄影师感觉得心应手，C300
Mark III和C500 Mark II机身+屏幕+握持手柄共有20个
按键，这些按键都可以自定义，按照摄影师的操作习惯
更改，真正让摄影机成为摄影师得心应手的拍摄工具。
也正是这几次拍摄提升了曾毅超对佳能摄影机的信
心，之后陆续采购了佳能C500 Mark II和C300 Mark
III，把公司的主力摄影机全部换成了佳能。我们去五零
（广州）拜访时，这样“改头换面”的运营已经持续了
一段时间，曾毅超对目前的租赁业务情况很满意：“这
个选择我发现是对的，佳能摄影机很受欢迎，昨天租出
去了两组，今天又有两组。”影视行业复苏，五零的租
赁业务多了起来，客户对佳能摄影机十分认可。
给摄影师的三点建议
在交流中，曾毅超还分享了对摄影机选择的理念，
以及两个拍摄中的心得。
个人用户往往会选择购买一台摄影机用于日后频繁
拍摄，但摄影机品牌和型号很多，每一款产品都有各自
的特性，该如何选择？曾毅超认为应该根据不同的场景
选择不同的摄影机，比如拍夜景用感光度100的胶片肯
定不合适，拍运动镜头就应该用机身小巧的摄影机才轻
松。因此购买之前要衡量一下购买后主要的拍摄场景，
选购合适的摄影机，剩余的部分选择租赁，这是最经
济、科学的方式。
新购入佳能摄影机的用户，应该先按照自己的习
惯去设置菜单和快捷键。C300 Mark III暂时没有预加
载LUT色彩系统，这时用户有两种选择，第一种，佳
能官方提供了非常丰富的LUT，其中涵盖了BT709、
BT2020、DCI P3等色域，可以按需下载；第二种，追求
特别色彩风格，就根据拍摄项目先拍摄一段，DIT调完
后生成一份LUT文件导入摄影机即可。曾毅超指出，有
不少用户会忽略这一步，用现场的小监视器加载LUT，
这种做法是错误的，相对而言，摄影机加载LUT，将信
号输出给监视器，用户看到的色彩要更准确一些。
第三点，曾毅超提到了佳能摄影机的素材保护，除
了双卡槽支持同时录制外，临时断电的突发情况佳能还
提供了素材本机恢复功能，并且C300 Mark III和C500
Mark II两款产品都支持恢复对方拍摄的素材，实现完善
的素材保护。
曾毅超的分享让我们领略到了佳能C300 Mark III
优秀的宽容度、色彩表现力，以及强
悍的升格能力、稳定性等性能。佳能
的摄影机和镜头为创作者提供坚实后
盾，画面的质感和美感则由摄影师创
造无限可能，这需要摄影师勇于挑战
自我、大胆尝试，这次帆船拍摄就是
一次成功挑战，也期待曾毅超后续会 想了解更多拍摄花
带给我们更多精彩的案例分享。 絮，请扫描二维码