Page 33 - Cine_202010

在第一部电影中，有一段鲍勃的生活，颜色从五
彩缤纷到单调一色的灰度区别。因为鲍勃在保险公司上
班，没有窗户，老板是混蛋，那一段就是要意图看起来
毫无生气，然后颜色才慢慢地回来。但第二部有自己的
配色体系，我觉得Ralph Eggleston，还有公司真的做
得非常出色。
Nicole Paradis Grindle：有一点要说的就是我们
有了新的视觉技术，增加了质感，我很肯定这会影响到
颜色的具体表现。我想到的是超人的战服，我觉得超人
的战服在第一部里更加单色色调，或者是看起来是，因
为看不到像第二部里的那种编织感。
Brad Bird：是的，我们有点偷偷摸摸，没和任何
人说就做了改变。因为要是跟人说了，他们会觉得这没
法弄之类的，我们觉得这是可以做到的，所以并没有寻
素，包括火、头发等等，到我们制作《超人总动员2》 求许可或是跟别人说，我们就直接开干了。我估计严格
时已经非常棒了。 来说是没有达到4K的，可能有3.5K，但我们已经比原
Nicole Paradis Grindle：我还要说一点就是第2 来的要好的多得多了，原来是2K。尤其是在杜比视界
部并不是从零开始，角色什么的都有了，我们做起来非 里，会很明显，能看到大量丰富的细节，优质的细节，
常快。 有质感的细节，让你有所触动。
Brad Bird：是的，我们有了很多时间去抠细节，
这在第一部制作时是不可能的。 Stuart Bowling：随着新技术的到来，比如高动态
范围图像，会对你的电影制作有所帮助，还是挑战？
Glenn Kiser：大概一年不到的时间。 我是要DCI版本还是HDR版本，你怎么觉得，有什么
Brad Bird：我们开始制作以后，要去掉一年时 不同看法吗？
间。因为那会《玩具总动员4》还没完全准备好制作， Brad Bird：现在确实是，我觉得随着时间的流逝
他们问可不可以提早进入制作？我们说，那好吧。但如 是会的。现在这个技术像是30年代的彩色电影技术，
果你很清楚自己想要什么，这个团队、这项技术就能够 最初不会有多少人有，但你亲眼见过之后就会被完全征
达成。 服。
Nicole Paradis Grindle：这些动画艺术家们真的 我想说，任何有能力的东西使用的时候都要小心。
是技艺高超，这个技术令人赞叹！感觉就好像你想制作 我一开始对杜比全景声是存疑的，如果对于声音方位的
什么内容都可以，而且还能很快，当然这不是真的。但 改变做到这么具体细节，要是突然改变视角，会不会把
和我们14年前的制作相比，这简直是巨变。 观众脑子弄晕。
而我在实际的测试中才发现原来这有助于观众适应
Stuart Bowling：我们聊聊颜色吧。颜色一直是皮 快速切换场景，因为杜比全景声能帮助你在空间中建立
克斯电影的不可或缺的一部分，搭配很突出。在这样 方向感。我以为会让人分心，而结果是，杜比全景声对
一部部的制作中，有没有什么变化呢？《超人总动 画面是有帮助的。
员》1和2在配色上有没有什么区别变化？ 我原以为在快速剪辑切换中，声音是要更温和进行
Brad Bird：我觉得如果你认为他们是不同人制作 改变的，这很让我意外。
的东西，你就会察觉到不同。 我在《明日世界》（此导演2015年作品）中学到
第一部电影的布光是Janet Lucroy做的，她有一 的就是：有一场戏是演员处在类似监狱，画面阴暗且有
整套不同的工具。Ralph Eggleston，Lou Romano是 点荧光，她触碰一个点，就发现自己置身于晴朗无云，
第一部的美术总监，Ralph帮了点忙，但第二部电影， 阳光下的小麦田里，我们要在布光中体现改变。我们用
美术总监是Ralph。所以确实是有区别的。 杜比视界做的时候，变的时候都快瞎了，因为变化得太
两部电影本应各自独立成体系，但这些角色是非常 快，看着都有点难受了。我们后来是调暗了一些的，我
典型的漫画角色，他们是超级英雄，如果我们让颜色突 们那会想着：这多酷啊，因为真的可以让观众感受到突
然间变得呆板、严肃，看起来会配不到一起。但每部电 然进入阳光中。我们这么做了，我真的突然被丢到了烈
影都有自己的配色序列， 日下！

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