Page 31 - Cine_202010

在里面能够起到很好的效果，我在里面能够帮助他们进
入状态，告诉他们细节，要是需要帮忙对台词，我也可
以。他们喜欢感受到自己不是独自一人。

Glenn Kiser：你工作时是一对一？还是有好几个演
员一起，录制一整场戏？
Brad Bird：我们一起录制的只做过几次，很棒的体
验。但会有技术问题，因为声音会重叠，所有重叠的部
分都是不能剪辑的，而有些重叠就是你希望要的效果。

Glenn Kiser：Robert Altman会跟你说叠话才是
时，也会有自发性。我们尝试把自发性引入动画，做了
魔法发生的地方，是吧？
些实验，但真的不是合适的媒介，太复杂 太耗时。但
(Robert Altman：美国电影导演、编剧、制片
角色姿态的独特性，怎么移动，如何落座，两个人绝不
人，代表作《幕后玩家》《人生交叉点》)
会用同样的方式做同一件事情。所有这些都做了尝试，
Brad Bird：是的，确实也想要这样的效果，也有
有点从外至内的感觉，但这不意味着制作这些场景时，
制作的手段。比如让演员兴奋起来，通过剪辑实现叠
他们就不会用心去感受，他们和演员演电影、演舞台剧
话，这样是可控的，但是抓不到那种自然的感觉。
一样，发自内心。
第一部《超人总动员》中酷冰侠和鲍勃在车里的场
景是由Samuel和Craig一起录制的，但我们必须在他们
Glenn Kiser：作为导演你的技巧是什么？如何创建
中间放上透明的隔断，用来吸声，让他俩的音轨能够保
一个空间，让演员能够沉浸其中？显而易见，在真人
持独立。
表演时，是有场景、环境的，穿着戏服待在那里，有
Glenn Kiser：在演员配音时，你们录制视频吗？
很多东西能够帮你入戏，而对于动画电影，你是如何
Nicole Paradis Grindle：我们有的。
做到的？
Brad Bird：我们有录，但有时候有用，有时候没
Brad Bird：通常会给他们播放一段制作的片段，
什么用，人们并不会把这视为制作圣经。实际上有些演
小样里是用临时的声音暂时代替他们的角色。我是有点
员认为，角色表情完全来自于他们的表情捕捉。
害羞的，我要求演员别因为小样里的声音就预先设定了
角色的感觉。
Glenn Kiser：其实像Holly Hunter，她说话的时
候嘴形很特别，你在电影里也重现了这个细节。
Glenn Kiser：你会愿意听那种小样吗？
Brad Bird：她说话时会有点往这边偏，就一点
Brad Bird：我会问：介意看见角色画面吗？有时
点，在说某些词的时候会，我们都觉得这是很独特的
候我会给他们看没有他们角色的片段，这样他们就能懂
角色的笑点。给他们看绘画作品，让他们知道场景是什
么，并详细描述。
我做的唯一不同的事，和其他动画制作同仁不同
的，这是演员告诉我的，就是我会和他们待在同一个房
间，我不会坐在玻璃后面。

Glenn Kiser：你不在控制室？
Brad Bird：不在，那样会让他们觉得他们是隔离
的。我自己也有做过表演， 我有上过表演课，让我更
能理解演员，如何和演员共事，他们是什么感受，什
么样的经历，是需要花些时间去建立感觉的，然后放手
去演。但当你独自一人在屋里，面前只有一个话筒，还
有一堆人在玻璃后看着。我觉得这会让人感觉你在火星
上，或什么感官隔离漂浮仓里，或封闭高盐水箱，躺在
里面听不见、看不见，浮在水上。我觉得我和他们一起

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