Page 21 - Cine_202006
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现在两人并排坐着，脸朝左，而不是朝右。通过 正的传送者”。阿尔弗雷德前来观看他的绝技，这次来
机位的放置和角色的位置，我们知道我们现在看的是 访再次扭转了已经确立的模式。阿尔弗雷德坐在标准的
另一场不同的表演，我们的学徒没有在其中扮演卧底 观众席上往右看，几乎没有任何伪装，但没有展示他的
的角色。 侧面，摄影机的位置比之前更近了。
当他们在研究这个把戏时，诺兰给了我们另一个别 当邪恶的阿尔弗雷德走上舞台，罗伯特在台上的反
有特色的镜头：罗伯特很惊讶，但阿尔弗雷德笑了，因 应镜头，让我们想起了在电影开场看到的动作和手势，
为他发现了这个魔术的秘密。 并期待着接下来我们将会看到些什么。
如果诺兰把这两个人设计成分开坐着，或朝向右 在这个魔术快要结束时，还有一个转换出现：罗伯
边，会发生什么？一瞬间，我们可能会以为又回到了之 特出现在后台的包厢，人群转身看着他离开左边。在回
前他们俩当托儿的那场戏。 头看了一眼后，阿尔弗雷德转过身去，再次向右看——
中景镜头/长镜头，向右看/向左看，不同排的人/ 这是第一次有角色在看表演时退场。
同一排的人，这些简单但重复出现的差异可以确保我们 他的困惑中夹杂着愤怒，终于，一个他无法识
立刻理解影片的空间关系。正如他们自己反复的行为阐 破的魔术出现了。相比于罗伯特对阿尔弗雷德的魔术
明了情况一样，这些细节的对比也能够阐明情形。你可 “传送者”所表现出的震惊，这一次他的反应更加恐
以称之为冗余，但它也是十分精确的。 惧。
朱莉亚死后，他们成为了敌人。但每一个人都会伪 这些保持不变的东西，比如摄影机的机位和现场的
装成另一个人的观众去看他的表演。从现在开始，表演 位置，引发了角色化装和反应的不同，在卡特的画外音
者总是站在右边，旁观者则站在左边。诺兰和他的同伴 独白中，这个镜头带着我们第一次听到了从阿尔弗雷德
本可以通过机位设置来处理他们之间的对抗关系，就像 的视角发出的微弱回声。这个视点，以及罗伯特在聚光
影片之前的场景一样。但相反的是，一种新的平行模式 灯下的反应镜头，将在罗伯特的假死重演时再次出现。
开始发挥作用，它建立在先前的模式之上，但又不是完 诺兰富有探索性的电影建立在比这更明显的交叉剪
全相同，提高了一定的对称性。 辑上，我们将在第三章讨论这一点。在这里，我只想强调
这种新模式是通过限制我们的认知视角范围而建立 一种可靠的、细致的局部设计模式，这种模式非常传统。
起来的。首先，当阿尔弗雷德在酒吧剧院表演他接子弹 许多电影都会在镜头与镜头的结构之间加入各种不
的魔术时，我们被吸引住了。罗伯特想要为朱莉亚的溺 同形式的重复，早在20世纪30年代，爱森斯坦就清楚地
死复仇，他打算破坏这个戏法，但是我们一直都不知道 看到了这种可能性。评论家雷蒙德·贝洛尔就试图让我们
他的存在，直到阿尔弗雷德发现了他，但这时一切都已 注意到希区柯克、霍克斯和明奈利电影中的这种模式。
经太晚了。 我不会像贝洛尔那样把这个层面上各种形式的重复
同样的，当罗伯特试图表演他让鸽子消失的把戏 视为古典电影制作的驱动力，但它确实在其中扮演着重
时，我们被限制在他的视角范围内。只有当阿尔弗雷德 要角色。他认为这是纯粹文本的差异，而我更倾向于从
准备触发折叠的鸟笼——杀死鸽子并伤害了观众中的一 心理学角度来看：这些差异帮助观众理解正在进行中的
名女士——罗伯特才意识到他的对手已经开始反击了。 叙事动态，而这些常常是观众自己意识不到的。他们提
另一个细节：在两个镜头中穿着相同衣服的两个 供了额外的回报，创造了角色和场景之间的默契。
人，大约在画面视图的3/4处，诺兰重新设置了镜头的 无论我们采取何种视角，不管是以文本为中心还
风格特征。但我们还是能发现留着胡子的阿尔弗雷德， 是以反应为中心，研究这些微观形态都是具有启发作用
因为他那缺失的手指——这是之前他表演接子弹时被罗 的。它帮助我们把电影理解为一个整体，一个动态的结
伯特打掉的。 构，随着时间的推移，它们的形态会发生变化。
当罗伯特偷偷溜进来观看阿尔弗雷德的“传送者” 此外，通过如此仔细地研究事物，我们不仅可以试
表演时，整个模式又一次改变了。我们看到了一个他的 图理解这部或那部电影是如何运作的，还可以理解它们
镜头（还是留着胡子），融合了之前场景的两个线索： 是如何依赖于电影制作传统中的独特原则。
他坐在观众席中，正如之前的顺序，但展示他的镜头角 诺兰在这方面的风格选择十分传统，力求清晰，并
度，与之前带胡子的镜头角度一致。 稳定地传递叙事信息，和以前的电影制片公司一样，这
也许我们可以拍摄一个罗伯特在家中的镜头，作为 些选择是对两种压力的回应。
对最初原型的呼应，来表述他对阿尔弗雷德所创造出的幻 它们一方面增强了叙事的连贯性和理解力，另一方
觉的震惊程度。一位魔术师专注地向右看去，凝视着屏幕 面又提高了制作效率。当你可以重复摄影机的设置时，它
外令人眼花缭乱的戏法，但现在只存在于记忆之中。 会变得更便宜、更简单。艺术与经济可以互相配合，在这
罗伯特从科罗拉多回来了，带着特斯拉设计的“真 两个方面，诺兰都比他的批评者声称的更为细致。
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