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主编会客室 DIALOGUE

好的美术是一种服务

——《清平乐》美术指导王竞专访

曾经，人们依靠文字，勾画出宋代繁华都城的图景。如今，电视剧《清平乐》通过影像和具有辨识度
的视觉元素，描绘出一副生动的大宋画卷。我们采访了《清平乐》美术指导、E.T.C.S嚏工作室创始人王
竞，探寻影视剧美术创作背后的线索和故事。

“ 好的美术是一种服务” 理后的再创作，里面包含着对人物塑造、人物关系的体
从气宇轩昂的宫殿，到繁盛熙攘的街市，再到精 现，不能完全去复刻。”
美典雅的器物……《清平乐》自开播以来，多次以颇 诚如王竞所言，美术虽是一门视觉语言，但在影视
具宋代古韵的美学风格，成为话题热点。“美术涵盖 作品中，好的美术却不能“夺人眼球”，一切设计都要
的内容非常多，观众在荧屏上目之所及的，除了演员 以作品的需要为出发点。
的表演以外，其它基本上都在美术范畴之内”，王竞 “作为美术团队，我们始终秉持一种‘退后’的设
介绍。 计。因为在影视作品尤其是现代戏中，我们不希望美术
从典雅、质朴的宋瓷出发，王竞和团队本着“用 设计过分地‘跳出’，以至于抢夺了演员的表演。用环
局部看整体”的思路，为《清平乐》定下了“清平雅 境塑造人物，才是第一要务。”
正”的视觉基调。通过收集、查阅《清明上河图》《东 《清平乐》中，美术团队在设计崇政殿、香兰阁等
京梦华录》《梦梁录》以及帝后画像等各类史学资料， 建筑时所运用的类圆形结构，一方面是出于结构美学考
团队从建筑形制、器皿设计，到整个都城、市坊的还原 虑，同时，通过回廊式、环抱式设计，不仅影射了逐渐
上都做到了“有据可依”。 开阔明朗的仁宗政权，也侧面诠释出剧中“每个人都是
但还原并不意味着“照本宣科”。“我们更重视 一座孤城”的意象。
的，是在尽量还原的基础上去营造‘氛围’。许多宫 这种“环境服务于人物”的设计还在王竞担纲美
殿等场景我们只能做出大致的样貌，不一定是百分百还 术指导的另一部剧《我是余欢水》中深有体现。随着
原”，王竞说，“许多设计都是根据需要，进行归纳整 剧情的推进，饱受现实摧残的余欢水，昔日干净整洁

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