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艾默里奇在回答这个问题时，还意外戳中了最近的 “因为不要忘了，今天的飞机非常注重安全，但在
热点，“我一直觉得在灾难片中，或者说在我的电影中， 二战那个年代，他们已经把生死置之度外了。当年飞机
普通人总要面临巨大风险。这可不是超级英雄互殴，我对 可以做的许多动作，现在的飞机都是不允许的。”而他
那种不感兴趣，我看中的是普通人如何应对挑战。 ” 坦言说，制作过程中最困难的部分是给航母打造飞行甲
虽然超级英雄片是今天的市场主流，但导演明确 板，因为他们全都是在棚内拍摄，这是唯一的做法。
表示不感兴趣，他进一步阐述说，“我不是看漫画长大 “我们有一个超强的鼓风机，那是我拍过最大的片
的，所以我不知道超级英雄片有什么好看的。但我也喜 场，周围都是蓝幕，我们有一架直升机和一个360度摄影
欢一些超级英雄片，比如第一部《钢铁侠》，还有另外 机，为这个飞行甲板打造背景。拍一场戏的时候，我会
那么一两部（想了好久也没想出来名字），但这不是我 先给灯光师看这场戏的背景，他尽量还原出光线，但我
最喜欢的电影类型。” 们后期还是要在电脑里修改光线。要在大型棚内片场打
“特别是他们喜欢把一大群的超级英雄凑一块，我 光很困难，但我们对成片效果很满意。”
不知道这有什么意思，因为这会让你感觉这世界上只有 关于这些年来视觉特效有了哪些变化，以及导演自
超级英雄，你懂我的意思吗。”这让记者忍不住想到了 己在对视效的运用上有哪些不同，艾默里奇是觉得特效
近期轰轰烈烈的“漫威电影不是真正的电影，而是主题 实际上越来越好拍了，“以前我们要用上运动控制摄影
乐园电影”一番言论，艾默里奇马上回应说，“这话是 机之类的设备，今天我们直接拍就是了。因为今天我们
马丁·斯科塞斯说的，我是觉得说得有点过头啦，我觉 已经有了追踪软件等各种工具，已经不用模型了，虽然
得它们还是电影，只不过是不一样的电影。” 我很怀念模型拍摄。每次在做航拍或者直升机镜头时，
“但对导演来说，看到一部超级英雄片里有十几 拍起来都会更容易。”
二十个超级英雄凑在一起，而且观众还那么喜欢看，其 现在越来越多外国导演都来好莱坞拍片，但是上
实是挺不舒服的，但你必须承认观众就好这口，有需求 世纪80年代，艾默里奇初来好莱坞闯荡的时代并不容
就有市场。” 易，当被问到好莱坞是否一直是他职业生涯的目标，导
在许多观众都已经了解中途岛故事的情况下，如 演坚决否认，“不是。但我在德国拍的全部四部德国电
何把这个故事打造出紧张感，是非常核心的问题，然而 影，看上去都更像美国电影，我在德国就是个局外人。
艾默里奇完全没在担心，“观众确实了解故事背景，但 当时我没想过要去好莱坞，有人邀我拍电影的时候我都
并没有多少人见过俯冲轰炸，这也是我拍摄本片的主要 吓一跳，我说可以啊，听到他们的制作预算时我都快吓
原因。我要让全世界看到这个过程，以及它有多刺激。 晕了。”
你想想，他们要从12000英尺（3600多米）的高空俯冲 “我在德国拍的最后一部片预算为700万美元，
下来，顶着漫天的炮火，尽量把投弹时间延后，击中航 好莱坞准备给我8000万美元预算，我说行啊，幸运
母，他们真的很了不起。” 的是我没有拍那部电影（前文中提到的《安索帕》
至于艾默里奇最擅长、他此前作品中也最常见的 （Isobar））。我现在觉得是件好事，但是那个时代不
轰炸戏部分是怎么拍的，导演揭秘说，其实全是电脑特 一样，我很快就意识到观众想看的是原创大片，而我恰
效，这东西没法实拍。“我们本来想实拍一些镜头，但 好适时出现。”
是今天没有飞行员愿意这么干。我们请了一个很有名的 接下来，艾默里奇还在准备一部名叫《月球坠落》
飞行员，我和他一起飞，太疯狂了，我们本来想拍一些 的新片，“这是一部观众所熟悉的艾默里奇式电影，但
飞机缠斗和俯冲的镜头，但是不行，拍不出来。” 它里面有很多哲学思考。”
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