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谢尔：这就是拍《小丑》让人兴奋的地方。托德喜
欢在我们喊开机前就开始拍摄，在喊停后继续拍摄。有
的时候我们会不停地拍，直到托德或杰昆觉得厌烦了，
才会停止拍摄。
在这个场景中，房间里放了两台手持摄影机，在杰
昆（亚瑟）和莫瑞·富兰克林谈话的时候，我们从他的
头顶上方拍了一个比较广的镜头。
这个镜头是由A机掌机杰夫·哈利拍摄的，杰昆坐
在我们前面的椅子上，靠在椅背上。这个镜头特别的
棒，是现场即兴拍出来的。

除了这些，还有没有什么特别有挑战性的场景？
谢尔：地铁杀人是电影中最有挑战性的场景之
一。整个场景都是用LED屏幕拍摄的（地铁车厢的窗
户），得益于灯光师史蒂夫·拉姆齐和视效团队共同的
技术努力。
如何获得车窗外的场景，有两个可行的解决方
案。一种是找到一截废弃轨道，在一个真实的火车车厢
上拍摄。 地铁里的场景都是手持拍摄的。某种程度上来说，
有一场戏是这么做的：亚瑟跳上地铁躲避警察， 这也是亚瑟逐渐变成小丑的场景之一。除了可怕的笑
车上所有的人都戴着小丑面具。但是在真正的铁轨上拍 声，这个场景也让你对亚瑟产生同情。我们试图从亚瑟
摄意味着你不得不加快拍摄速度，在更多的限制下进行 的视角来处理他的情绪和观众对他的恐惧。
拍摄。 我们所做的一切都是为了把观众吸引到亚瑟的视角
一旦你决定棚拍，你有三个选择。你可以放黑幕在 上。亚瑟的镜头很近，但是很广。男孩们离他很近，我
车厢两侧，但是这样你不会真的觉得是在不同的环境中 们把摄影机放在亚瑟坐的位置，模拟出他的视角。从构
移动。另一种选择是放蓝幕或绿幕在那里，然后把背景 图来说，我们尽量不与他平视。尽管是棚拍，手持摄影
素材合成进去，但是这样会影响灯光布置。 机的灵活性让我们可以拍出真实感，也可以在男孩们嘲
我们想到的解决方案是用LED屏幕，尽管这样做会 笑他的时候灵活地来回移动。
产生额外成本，我们不得不减少一天的拍摄时间。我们 这些都是单机位拍摄，我们的掌机杰弗里·海利是
把LED屏幕放在车厢两侧，这样不仅可以拍摄屏幕和上 世界上最好的摄影师之一，当时就是他和演员们一起待
面的素材，还可以为人物提供互动照明。 在车上。这里表现出的亲密感也是这个场景引发关注的
但是，我们还是需要找到让素材在屏幕上播放的方 原因，我们感觉就像在一个随时会爆炸的火药桶里。
法。因为国土安全法案，我们不能在地铁外面安装摄像 除此以外，劳伦斯·谢尔在接受《综艺》杂志采访
头。我和视觉特效总监埃德温·里维拉就在晚上坐着地 时还分享了电影中的名场面——小丑在楼梯上跳舞的场
铁，拍摄一些照片和视频素材。 景是如何拍摄的：楼梯是亚瑟世界的一部分，也是角色
我们是这么想的，也是这么做的。我们走进地铁 升华的一部分，他的最终归宿。楼梯井是亚瑟每天回家
站，站在那里照一张照片，然后向左走一步（再照一张 都必须忍受的，因此它所代表着艰难。
照片），直到我们做出这些巨大的全景照片。电影是每 你可以想象他每天是如何回家的——这部电影是关
秒24帧的静止画面，这就回到了我们刚刚讨论的，如何 于二分法和我们自己的两面性。我们都是好人，也都有
用静止画面进行电影摄影。在这里，我们用电影的创作 可能变成坏人。亚瑟上楼的镜头处理地很慢，走路的速
精髓来做窗外的互动影像。 度也很慢。楼梯顶部拍摄的镜头是静止的，摄影机没有
从车子停靠车站，女人下车，到亚瑟独自坐着，车 移动。而下楼的部分，我们使用了一台升降机，这样我
子离开车站。窗外的静止画面被放在一个巨大的时间轴 们就可以和他一起来来回回。
里，我们通过改变静止画面的速度来制造地铁速度变化 每次回家，亚瑟都试图成为更好的自己。他努力变
的错觉。我坐在显示器前实时操作，按下一个按钮，车 得更有人性，但是在电影的最后，亚瑟终于变成小丑的
厢里的灯会全部熄灭，地铁站从窗外划过。按下另一个 时候，他表现出了自己最真实的一面（也是最混乱、最
按钮，窗外会划过一束白光。我对最后呈现出来的效果 暴力、最愤怒的一面）。跳舞是为了庆祝，下楼比上楼
非常满意。 容易多了。

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