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同时我们也知道，要捕捉杰昆的精彩表演通常需要
一到两次的拍摄。我认为是这些因素结合在一起，让托
德考虑用数字拍摄。
你一直是Panavision Primo系列镜头的忠实用户，但
是这次你选择了ARRI Prime DNA系列镜头。
谢尔：坦白来说，这和资金也有关系。对我来说，
《小丑》在艺术上是绝无妥协的，但是在每一部电影中
（甚至是2亿美元的电影中）都有各种各样的力量在为
你做决定。
拍摄《哥斯拉：怪兽之王》的时候我选择的是
ARRI 65（只提供租赁，无法购买）。我们拍摄的是变
形镜头，使用的Panavision C和E系列老式镜头实在是
太棒了。
但那是一部投资1.8亿美元的电影，而《小丑》的投
资只有5500万美元（尽管这对读这篇文章的人来说是一大
笔钱，对我来说也是），这其中的差别是非常重要的。
为了混搭使用Panavision和ARRI（他们都从租赁
服务中获得了既得利益），我们决定使用ARRI镜头。
最终，我们选择了不同镜头的组合：4只DNA镜头和其
他一些大画幅镜头。
在测试镜头的时候，我有三个要求：第一，我不想
要太锐利的画面，我想要老旧玻璃的感觉；第二，我要
在低照明条件下拍摄，因此需要（曝光）更快的镜头；
第三，我需要可以近距离对焦的镜头，因为我们要拍杰
昆的近距离特写，我希望摄影机可以离他很近。
好像只有几只DNA镜头能达到T2以上？
谢尔：是的，80mm的DNA镜头是T1.9，这是一只
很棒的镜头。我还带了六只Cinoflex镜头，它们重装了
老式镜头，焦距更近，曝光速度更快。
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我们带了两只35mm的镜头，一只光学效果更好，
一只曝光更快。出于同样的理由，我还带了两只50mm
的镜头。
我带的一只58mm T1.3的尼康镜头也非常棒，我
们拿着它疯狂拍摄。还有一只成像优美的135mm佳能镜
头和华丽惊人的280mm徕卡镜头。
电影的结尾有一个特写镜头，画面从杰昆的眼睛拍
到嘴巴，而他只是盯向前方，跟着音乐哼唱。
这是用一只350mm镜头在大约8英尺（约2.4米）
的地方拍摄的微距镜头，是我最喜欢的特写镜头之一。
我非常喜欢警车正驶过哥谭市，杰昆坐在警车后座
上，开心地看着街头闹事的镜头。
谢尔：这个镜头是我们在泽西用58mm镜头拍摄的
夜景，是为了模仿电影开头他在公交车上的镜头。几乎
是完全一样的位置和大小。
我们想要模拟窗外的灯光（着火以及其他他正在看
的东西），但是在拍杰昆的时候还没有拍街头闹事的镜
头，所以我们想出了一个解决方案。
你知道放在卡车后面做广告的那种大屏幕吗？我给
其中一个打电话，问他：“你的这个大屏幕能把任何媒
体都放进去吗？”
然后我把一堆有火的防暴视频剪在一起，放到一个
LED屏幕上。那辆卡车就开在警车旁边，杰昆坐在警车
里，卡车上的屏幕给他的面部提供了互动照明。
电影里，他先是靠在车窗上，然后靠在金属隔板上
对警察说：“这不是很美吗？”接着他们就被车撞了。
我们用两个机位拍下了车祸前他在警车里的画面。
警车左边还有一辆装有摄影机的车，车上有一串
移动的灯光，可以模拟杰昆在窗外看到的场景。车上还
有一个电工，在适当的时候给撞上警车的汽车做前灯的
特效。
第二个机位位于两个座位之间，所以当杰昆靠过来
的时候，我们可以一次拍完。广告卡车在警车的一边，
有灯的汽车在另一边，这样三辆车就可以像舰队一样并
列驾驶。
我们沿着这个路线跑过一次，托德说：“我们还
是在摄影棚里拍吧。”我说：“再来一次，我们能拍到
的，真的很漂亮。”
他说：“是的我知道，但是如果棚拍的话，我们更
能控制局面。”因为不管怎样，我们已经在棚里拍过其
他镜头了，但是电影里的镜头主要还是我们在街上拍的
那些。
还有个我特别喜欢的镜头是在莫瑞·富兰克林（罗伯
特·德尼罗饰）的更衣室里，亚瑟登上脱口秀舞台之
前。镜头在杰昆的身后，他向后靠在椅子上，嘴里叼
着一根烟，脚翘在虚焦的背景中。