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给导演看粗剪时我跟助理说，把声音拧大一点，并且慢 威尔史密斯演年轻版的自己，所以你在拿到最后合成
慢继续拧得更大。到最后，音量大的连我们的衣服都跟 好的镜头之前，是怎么剪辑的？
着一起颤抖了。李安只看过这场戏的无声版本，所以这 S：年轻版的威尔史密斯（以下简称Will）会出现
也帮助了我向导演展示我对于这场戏想法，而且效果还 在两种情境里。一种是只有Junior没有Henry。这种情
不错！后来我们甚至都没有考虑换其他音乐。可见声音 况Will的脸上会画满了跟踪点，头顶固定着捕捉面部表
对于讲故事是多么的有帮助。 情的相机。所以在我拿到任何视效镜头之前，我就是直
接用这些素材进行剪辑的。我只是要学会习惯忽略他的
最近这三部戏我都是在5.1的声音系统下进行剪辑的。 头盔和脸上的点点。
虽然我的剪辑室支持7.1，但为了其他剪辑室也能正常 另一种是年轻版和中年版的在一起的场景。这就比
听声，我还是选择了5.1。 较难了。当他们同框时，Junior是由另外一个替身演员
《双》一开始有一个镜头，是个类似鱼眼镜头拍摄 表演的，包括搭台词。
的一辆火车从画面的一边飞速开向另一边。那是欧洲的 大概在拍摄进行的一半的时候，他们转场到布达佩
那种子弹头列车，以每秒200多公里的时速略过相机。 斯，先花了一周半的时间进行Will的的面部表情和肢体
这个列车的声音是会一下子顶上来，并且迅速的从右 动作捕捉（Will演年轻版的自己）。这回反过来了，替
Pan到左边去。做一个这样的音效，肯定要比直接用真 身演员要演Henry，Will自己要演一遍年轻版的自己。
实录制的声音要震撼的多。让声音变得更有效是我工作 以上全是发生在动作捕捉棚内，并没有在实景完成。他
的一个重要部分。有时，声音甚至比画面还重要。电影 们尽可能的在棚里把实景的一部分给搭出来了，这样演
剪辑师应该对声音制作非常在行才行，因为这是你工作 员就可以有正确的站位。但主要目的还是为了捕捉演员
最基础的一部分。 的表演。在实拍阶段杀青之后我们又进行了一轮动作和
当然作为剪辑师，你也得拿捏得好分寸。我当然可 面部捕捉。
以在我的Avid里做出很精细的声音，但是如果你要修整 对这类场景，我只能先拿着Witness Camera（监
你的剪辑而这时下面却有40个音轨，就变得很麻烦了。 控相机）拍下来的素材进行剪辑，我会试着从中挑选
所以你得把握好这个度。 出最接近未来完成镜头的角度，然后把Will头（有时是
如果有试映，我们就会让声音剪辑做一个初步的混 身子）的这一层叠加在替身演员上面，并做一个简单
音。但你同样要掌握好这个度，不能为了让声音听起来 的跟踪。这样至少我可以在剪辑里看到完整的表演。就
很棒而让你的时间线变得越来越臃肿。 这样的剪辑效果，我们看了有好一阵子。维塔工作室
（Weta）会不断给我们提交临时版本，我们也会不断
我在琢磨一个有4.5米宽幕布的剪辑室……你是坐在一 地放到时间线上。我还是会把之前的底板留在时间线
个被垫高的位置吗？ 上，因为有时候你需要回溯到原始画面去，但我会把它
S：没有。就是平地，直对着幕。那个剪辑室大概8 们放在我的遮罩轨之上并mute掉它们。
米长，我坐在房间的后面，荧幕在我正前方，荧幕下面
是三个音箱，后面藏了一个低音炮，环绕音箱在侧面。 除了纽约，你还需要去其他地方剪片子对吗？
就是一个非常小型的影院。 S：对，在布达佩斯拍摄的时候我一直在跟组。所
因为《比利林恩》和《双子》都是120FPS的，没 以我有两个月的时间都待在那儿，在一家非常棒的工作
有DI公司可以支持我们的，我们必须自己来。我们在纽 室工作。终结者剧组在我们离开之后也去了那儿，银翼
约搭建了一个小型的放映厅，配备两个4K科视Mirage 杀手剧组在我们去之前也在那儿。那里的剪辑室没有投
投影。DI部门也在同一个楼里，我们有两套Baselight系 影仪，但有很好的显示器以及音响系统。他们还专门给
统，和一套两PB（2048TB）的存储系统，用来存放我们 我们留了一间屋子让我们处理每天拍摄的素材。总之是
的全尺dailies样片。3D 120FPS的素材是非常之大的。 个条件非常好的工作室。
在乔治亚州拍摄时，我们已经在给视效部门交接镜
所有镜头都是数字拍摄？ 头了。因为为了保证进度，必须有一些复杂的镜头要提
S：是的，使用了Alexa SXT-M系列并装载在定 早开始。
制款的立体支架上。
你在多部电影上已经尝试了3D剪辑，能说说这和剪普
除了Avid你还用过其他剪辑软件吗？ 通2D有什么区别吗？
S：我最早用过EMC系统，那都是30年前了。那时 S：你需要考虑的东西更多。很多人不喜欢3D的
所有的数据都存在光盘上，太麻烦了。后来我在Final 原因就是因为3D的效果并不好。关于3D有两点我想
Cut上也浪费过一段时间。 说。第一，你必须让画面看起来舒服，有很多参数可以
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