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调整以达到目的。现场拍摄时他们可以调整一个镜头
的景深程度，虽然在剪辑无法调整这个，但我可以调
整哪些东西靠前哪些东西靠后，这个叫做“汇聚调整
（reconverging）”，我得让画面看起来更舒服。通过
调整画面里某样东西的远近，你可以让观众获得不同的
体验。举个例子，《少年派》里有个镜头，男主在救生
筏上跌落水中并离相机越来越远，相机是俯拍。我可
以让汇聚点（convergence，有兴趣的同学可以自行探
索）始终跟着男主，这样观众也会一直跟随着他。我也
可以把汇聚点固定在起始的位置，这样观众就会感觉他
越掉越远，实拍时他们就是这么做的。但我是让男主一
开始离观众比较近，当他掉下去的时候，我把汇聚点突
然往后移，这样一来男主的掉落就被强化了。2D电影就
无法实现这个效果。
当然，对于3D电影，你也需要额外考虑一些事
情。比如过肩镜头里，你就不能把被摄主体挪得离屏
幕太远（深），前景的某人肩膀如果和画面I边缘有接
触，观众就会觉得不适（也叫窗口效应）。所以你就不
得不把画面边缘往前挪（往屏幕方向），这样就可以挡
住产生不适的那部分。我们在上百个镜头都用了这个方
法去消解不适感。
我和《地心引力》的3D技术人员Mark Singer聊过这
个，他说在人脸特写镜头和辽阔宇宙的镜头之间切
换，也会引起不适。
S：人类的眼睛会自然地自动对焦在两眼的汇聚点
上，这是人眼的本身特质所决定的。但在电影院里看3D
电影不太一样，你的眼睛始终对焦在屏幕的表面上，但
是汇聚点却一直在前后变动，所以当汇聚点太靠后时会
产生不适感。如果你盯着屏幕看，然后画面里的物体
“飞出画面”，你的眼睛是可以跟着它的（不会产生不
适，因为你完成了一次完整的改变汇聚点）。但是如果
接下来你剪到一个汇聚点在屏幕之后的镜头，你的眼睛
就会非常难受，因为它们需要瞬间调整到一个和之前差
别巨大的汇聚点。所以这是需要尽量避免的。
有的时候一个大全景镜头，所有物体都离屏幕很
远，基本上没有3D效果，因为人的眼睛对于距离超过15
或20米的物体是感知不到立体的。所以你大可把这些物
体继续往深处移，让整个场景看起来更大。但是如果你
的上一个镜头有一个被摄主体在屏幕之前，那就很不舒
服。怎么办呢？你可以在全景镜头的一开始先将汇聚点
放在稍靠前的位置，然后慢慢的将汇聚点往深处移，这
样观众既不会察觉到不适，同时也可以让你的镜头看起
来更加宽广深邃。
你是一直带着3D眼镜剪吗？
S：是的。
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为什么选择拍摄高帧率？
S：简单来说就是为了减少动态模糊（motion-
blur）的同时，降低画面抖动（strobing），因为有时
它们真的会影响观众欣赏演员的表演细节。拍60FPS
的问题就是转24FPS会很麻烦（2.5倍），所以我们咨
询了很多专家之后，决定直接上120，它是24的五倍，
60的两倍（都是整数倍），用360度快门开角，这样我
们可以很容易的转制出24和60的版本来。
制作《比利林恩》时，我们一开始都没想过要
把120FPS作为发行格式之一，它只是一个拍摄时的规
格。转成24的时候每三帧会丢掉两帧（1，2，3，6，
7，8，11，12，13……），这样看起来就像用216度快
门开角拍摄的，或者你每两帧丢掉三帧，这样看起来
则像是144度快门开角拍出来的效果。RealD公司开发
了一个叫做Truemotion的软件，它会将帧与帧之间更
好地进行融合，这样当你把素材转换至底帧率时，你
会得到更加顺滑的动态，以及更加清晰的动态模糊。
到了《双子》，杜比视界影院可以以120，2K，立
体的格式放映，极个别影院可以播放4K。但在中国，
有一大堆影院可以放映4K，立体，120FPS的版本。
李安和剧组成员们也都会看每日样片（dailies）吗？
S：是的，尤其是这几部3D电影。他觉得让大家
都看到素材很有必要，因为大家都没看过120FPS的素
材，和24FPS差别很大。当然不是所有剧组成员，但
摄影组，动作组，场记员，声音部门，以及所有需要
知道自己做的是什么的人，都会被叫来看dailies。在
拍摄《少年派》时，我们还曾经给剧组工作人员播放
过带着临时声效，音乐的粗剪版本。虽然那时还有很
多镜头是Previs，但是大家看了以后都深受鼓舞。因为
大多数人虽然每天都在片场待着，但是看着那个造浪
池，相机飞来飞去，他们并不知道在拍什么或者最终
效果如何。