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对我们青少年时期影响极大的科幻作品，我们团队成员 部分的人员，成立了现在的Studio MDI，并继续参与到
也大多都是科幻迷，一直在做自己的科幻动画片。 了外太空部分的拍摄。
大约在2014年，我们参与到郭帆的另一个科幻电影 对于一个制作部门来说，最艰难的永远是资金问
筹备当中，当时那个项目我们就已经和维塔工作室、郭 题。这个项目最初大家都没底，因为没做过，预算也卡
帆工作室在一起有过短暂的合作，不过可惜那个项目后 得很死，我们当时的预算一开始就是没有打算挣钱的，
来搁置了。在中国，科幻的影视项目一直被认为是影视 而是尽一切的力量做到不赔钱，特效服装大部分预算要
题材的禁忌，推进很难。 确保支付给维塔工作室，所以我们自己预留的部分一开
之后在2015年底，当时我们一个科幻题材的动画项 始就不多。
目遇到了很大的问题，于是我就去找郭帆和龚格尔，想 由于weta的外骨骼费用包涵了解析设计，测试，3D
听听他们的建议。 扫描修整重塑，打印，开模等一完整套R&D工作，这些
接着我们就说到了《流浪地球》，那时候他们已经 部分的钱的支出占用了非常大一部分。
完成了前期的大部分工作。听郭帆导演描述后，我觉得 有次我去找龚格尔商量，想看看能不能再追加一些
是会拍成《第九区》那样有些沉重的末世电影，这类题 预算。他说目前他和郭帆都已经倾家荡产了（那时候估
材一直是科幻迷的最爱之一。 计是剧组最困难的时候），他们俩都已经做好了为这个
龚格尔给我看到了一大堆由BASE绘制的概念设计稿 项目牺牲的准备，增加预算几乎是不可能，只能让我们
（后来的设计和最初的设计稿变化很大），我第一感觉 砍掉一些制作部分。后来他打电话给我，说剧组账上是
是类似电子游戏《光晕》、《使命召唤》那样的概念设 真没钱了，他私人拿钱出来补给我们。
计图。几乎涵盖所有概念设计需要的各个细节，我第一 说实话我当时心情有些复杂，一方面我是觉得他们
感觉是这样的工作思路很对，因为国内很少有人会重视 和我们都投入过头了，把自己都折进去了太不理智了。
概念设计。 另一方面我也很佩服他们，为了目标和梦想不顾一
之后聊到制作的时候，郭帆导演提出：希望一些大 切。当时只是觉得，在中国做科幻电影太艰难了。
型机械都全部用实体做出来，使其具备真实感。这是很 后来在制作过程中，经费不断超支，我只有调用其
专业的一种思考方式，许多导演会过度依赖电脑特技， 他部门的钱来贴补特效部门的各项超支，面对财务上
当然，电脑特技无所不能，但是要想合理化，在一定范 的亏损虽然很不开心，但是看到团队成员也是那种不
围内巧妙地使用真实的模型才是最明智的。郭帆从几年 顾一切拼命追求项目完美的心理后，又有了感同身受
前就开始琢磨怎么拍摄特效镜头，所以我觉得这个项目 的感觉。
从一开始就是具备精确方向的。
对概念设计的充分准备，以及对电脑特技和实体模 421曾是以原创动画制作为核心的工作室，那如今从
型的分寸把握，这让我当时就感觉这个项目很值得做， 动画领域跨界到特效领域的契机是什么呢？
所以马上就提出希望能让我的特效团队也能参与进来。 肖甦：主要还是因为和维塔工作室创始人之一的理
查德.泰勒一起工作的契机。最初我们是和他的另一家公
制片人龚格尔曾说过，《流浪地球》重组和倒闭了两 司Pukeko合作了两个动画项目，一个是他们发起的，一
家物理视效公司，那你们又是怎么坚持下来的呢？ 个是我们发起的，我们互相参与到彼此的项目中。
肖甦：原先的421的特效部门已经无法支撑所有的工 有一次我们在广州开会，这次会议理查德本人也会
作了，在完成了地面部分的拍摄后，由黄天禹重组了这 参与，同时这也是第一次有机会和理查德本人见面，孙

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