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院长希望借此机会让我们参与到维塔工作室的一些项目 个简单的陈设，摆在镜头背景里就完事了，所以现场一
中去，因为我带的团队是以手工制作为主，正符合维塔 定是要有一个了解这个道具的人在、甚至是制作者本人
工作室的技术特点。 在现场进行操控才行。
于是，我那次带领一位同事和一位合作艺术家一 这一点跟特效化妆的上妆、跟妆、卸妆是一个道
同前往广州参与了这次会晤。在我们开完正式的会议之 理。比如我们制作的地下城轨道车，轨道车的制作总监
后，我将这两人推荐给了理查德，理查德在看了他们的 就亲自上阵客串了轨道车司机的角色。如果换做别人，
作品后十分惊喜，当天晚上就提出希望带他们去自己中 可能还真开不了。。
国的工作室一起做雕塑。
而现今，这两人都走上了电影特效的道路，一位是 如今《流浪地球》获得了不凡的成就，感受如何？对
黄天禹，也是这次《流浪地球》的外骨骼部分的中方技 中国未来的科幻行业又有哪些期许呢？
术负责人。另一位是高峡，他目前是维塔工作室的艺术 肖甦：郭帆说：“ 好的科幻，是不能被'证伪'的。
总监兼中国事务代表。 就像《黑客帝国》，那个概念虽然不能证明存在，但是
我们之前做的“维塔艺术展”正是高峡担任了艺术 也不能证明不存在。”
总监并且负责了整个布展工作，这次《流浪地球》的合 我自己也在创作科幻作品，他的话让我受益匪浅，
作，也是高峡负责沟通及商务联络工作。 如今我们创作也是秉承这一概念，最好的科幻应该就是
那次会面不久之后，理查德就提出希望能让更多人 不能被“证伪”的才对。
去新西兰实习，他会提供一切学习的机会，将工作室所 两年前在乌镇的时候，他做主题发言，说自己决心
有的技术倾囊相授。因此，421两名艺术家和北京电影学 投入科幻电影事业，做一个科幻片导演，拍一部真正好
院的4名老师及学生开始启程前往维塔学习，理查德也给 看的中国科幻片。当时，场下坐着以约翰.豪（《指环
予了我们尽可能的关怀和照顾。从此开始，421旗下就多 王》系列的首席概念设计师）为代表的老一辈好莱坞殿
了一个421特效部门，开始进入了电影特效的行业。 堂级艺术家，以及好几个近年来奥斯卡视效、音效方面
记得有次我问理查德当初为什么要这么做，就不怕泄 的获奖者。
露技术机密吗？他的回答让我很意外，他说他自己的公司 回想起来，尽管大家都很敬佩郭帆上台讲的那番
每年都有人离开自己创业，他对从自己公司走出去创业的 话，但是恐怕除了在场下的龚格尔之外，很多人都是持
人都会贡献出公司的技术和尽可能的帮助。因为在做《指 怀疑和观望态度吧。毕竟在中国，特效还在起步阶段。
环王》的时候，他们也是土法上马，是后来才慢慢总结出 而科幻，是中国影视类最不被看好的一个分支。
一些经验，所以他根本不介意把技术传播出去。 但是我想这次他应该是成功了，杀出一条血路,中国
的科幻总算是打破了禁忌。未来中国的科幻项目都会受
在这里请您给同样对物理特效感兴趣的小伙伴分享一 到鼓舞。当年刘慈欣把中国的科幻文学带向大众，也带
些经验吧。 向了世界。郭帆这次是把科幻和电影市场拉动了起来。
黄天禹：我们的工作流程大体分为：深化设计、制 421也一直做自己出品的科幻项目，其中也有和刘慈
作、现场拍摄三个密不可分的阶段，以特殊道具为例， 欣的版权方合作的项目。另外我们的玩具公司正在拓展
深化设计是根据图纸做深入设计，先要出实体小样，要 中国原创科幻IP的衍生品之路。很巧的是，在这之前，
考虑人机工学，还要选择材料及工艺，不同工艺材料的 我们已经和北京文化合作了《流浪地球》的衍生品，未
流程可能是完全不同的，这个会直接影响道具的设计、 来还会更多。
尺寸、以及建模的方式。 我想有了《流浪地球》的成功在前，中国市场会对
至于拍摄现场，既然是做特殊道具，那不可能是一 科幻更加有信心，我们的路也应该能好走很多。
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