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作为电影人，你对颁奖季侧重几何？对
于《罗马》来说又是怎样的？
阿方索·卡隆：我必须说，这让我
太惊讶了。这是我第一部没有和亚里桑德
罗（伊纳里图）或吉尔莫（德尔-托罗）
或卡洛斯中的任何一人合作的电影。卡洛
斯是我兄弟，我们一起写了《你妈妈也一
样》。我想让这次的过程更具私密感。
但我会告诉他们：“听着，这是部我非拍
不可的电影，但我不想让任何人看着我
拍。这是非常私人的，我甚至不知道这能
不能成功。”所以当我看到大家的反应之
后，觉得这太美好了。这就像生活，我
觉得人们应该享受每一段旅程，因为它
们终会结束，这就是生活，起起伏伏。颁
奖季很棒，但我们都知道，真正衡量电影成功与否的并 转变服务的，导向她最激烈的痛苦又一次被水这元素所
不是票房，也不是评价，更不是奖项，时间才是唯一的 揭示，在海边救人之后，她终于说出“我不想让她出
检验者。只有时间会告诉我们良莠，会告诉我们什么会 生”这句话，直到情绪倾泻而出之前，克里奥始终抑制
消逝，什么会永存。所以有些电影被热烈追捧，但才过 着自己。
三年就被遗忘了。但有些影片（在刚刚上映时）无人问 4.一个关键场景是在暴力事件突发、克里奥的男
津，最后却成了影史经典。不仅电影是这样，音乐、文 友身穿“爱是…”字样的T恤、举着手枪闯进店里的时
学之类的都是如此。所以我觉得只要享受过程就好，不 候，卡隆精准的决定此时让克里奥的羊水破了。婴儿注
过还要注意周遭时间，更要感激，因为你做的任何事都 定会胎死腹中。
会和他人产生联系。我得说，这感觉很美——能与来自 5. 《罗马》是一幅磅礴壁画而不是一幅肖像画。
不同国家和文化的人感同身受。 这么说不仅是因为镜头呈现的方式，而是因为它展开卷
并称“墨西哥三杰”的阿方索·卡隆、吉尔莫·德 轴的感觉。视觉与听觉所传递的信息（文本方面、社会
尔·托罗、亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图几乎承包 的动荡、琐碎的环境、时代的政治与道德）存在于每一
了最近五年的奥斯卡最佳导演，加上奥斯卡最佳摄影奖 帧，等待观众来读取。
常客卢贝斯基，“墨西哥帮”在好莱坞可谓风光无限。 6. 看上去大家不太知道卡隆和艺术指导尤金尼奥
去年的最佳导演得主托罗昨天宣布颁奖结果时开玩笑 在摄影棚修了好几个墨西哥城的旧社区，这可是一项巨
说：“我不知道获奖者的名字该怎么念”，接着亲手将 大的成就。
同款小金人交到了好朋友卡隆的手上。 7.阶层差异不仅是在小家庭中得以展现，小家庭与
“墨西哥三杰”经常给对方的作品提意见。房子失 他们乡下有田的亲戚之间同样存在阶级差距，甚至克里
火都不忘推特通报的网瘾导演德尔·托罗看完《罗马》 奥与男友在操练场的争执也有涉及。
之后激情连发十条评价，分享他对这部电影的独特理 8. 《罗马》不能失去它通过画面与声效叙事的电
解。 影语言。当你在影院观看的时候，它会达到最有感染力
1. 开场镜头预示着大地（不断切换的地面）和天 的气氛效果。含蓄却精最准。
空（飞机）之间不可协调的距离感，即使当它们被地面 9.一切都是循环往复。这就是为什么Pepe会回忆他
出现的水（倒影）连接在一起时也是如此。《罗马》所 经历的不同阶层与职业的过往生活。生活也好，家庭团
有的真实都由水这个元素来揭示。 聚也好，爱情也好，都是来也匆匆去也匆匆。我们只能
2. 飞机的存在如同家庭中的阶级隔离，是无法消 在海边短暂的因孤独相拥。
除的。那些“融合接近”的时刻转瞬即逝……“她救了 10. 最后的画面与开场完美押韵。又一次出现大地
我们的命”台词过后紧接着就是“你能帮我做一份香蕉 与天空。只有克里奥能在二者之间转换。只有她拥有这
奶昔吗？” 份优雅。我们在电影开头时低头俯视地面，我们在结束
3. 自我看来，克里奥的“沉默”是为她的戏剧化 时刻抬头仰望天空，只是掠过的飞机依然遥远。

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