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种设备，帮演员减轻重量，第二种是缩短演员每日的拍 修等相关专业，对这个类型的工作上手很快，当然还有
摄时间及强度，以保存演员体力。 一个原因是，就是没有太多预算。
然而这两点，由于《流浪地球》拍摄的预算和周期 通过快速的培训、切磋技艺，我们现场很快形成
的原因，都做不到。更糟糕的是，《流浪地球》剧本中 了两支队伍，一支负责现场盯拍摄，及时维护，以及演
还有大量的动作戏，各种攀爬、打滚、吊威亚，这就给 员的穿脱。另外一支则是在拍摄完成后清点这一天的战
这些外骨骼镜头的拍摄增加了特别大的难度。 斗损耗，根据第二天通告的拍摄任务维修出足够的外骨
预算的原因，这次我们来到维塔对接制作外骨骼的 骼。终于逐渐解决了问题。
目的，主要是得到授权能让我们在国内工作室生产10套 拍摄进入攻坚阶段的时候，因为拍摄的量和难度增
配角及备用的外骨骼装甲，这样全片可以用到的外骨骼 大，weta制作的外骨骼也产生了大面积的损坏，weta派
就有15套了，而这些备用的外骨骼装甲按计划不需要给 出项目负责人，也是外骨骼服装的总监阿里斯泰尔前来救
主演穿，也不会拍到近景的特写镜头，因此才能从工艺 援。之后在很多的动作戏份上，我们制作的轻质软质外骨
上降低制造成本。 骼也给主演穿了，这也大大减轻了主演们的体能消耗。
然而到了新西兰，全面对接了维塔的制作流程后我 能完成这样艰巨的任务，跟所有人的努力都是分不
们才发现，他们的工业体系非常完善，我们用他们的文 开的，这里面有现场服装组无私的帮助，制片人龚格尔
件、模具、按照他们的图纸及工艺完全仿造的话，也只 的全力协调，导演的信任，以及大家的众志成城。
能将成本降低至他们的一半，想要用十分之一的价格做 肖甦：我记得有一次，龚格尔给我打电话，说我们
下来的话，我们得完全研发一套自己的工艺流程，也就 跟现场的团队集体失联了。于是我派人到处去找现场的
是大家说的土办法。 负责人，后来才知道大家居然是睡过了……我们的外骨
按我们土法制作计划，这样生产出来的10套备用外 骼服装由于拍摄强度太大，几乎是演一场戏就要修理一
骨骼，主要考量的是价格便宜、穿着轻便，材料采用合 次，连续几天，大家几乎都没合眼，实在太累了，所以
成板材及国内的发泡聚氨酯材料，但这样的成品，势必 睡过了没注意时间，并且几个人已经病倒了，当时大家
会有及其易损坏的特点，因此我们只能想办法，把测试 士气十分低落。
时易损坏的部件多生产一些，以便拍摄时替换。 由于缺乏经验，外骨骼服装损耗又大，如果继续投
然而测试时，我们自己作为制作者，可能对待自己 入拍摄，损耗率会越来越高，外骨骼的很多原件来自维
做的东西，下手还是太轻了。在第一天的拍摄的现场， 塔，没有他们的人跟组，我们只能用很多临时的土办法
一场大量群演穿着外骨骼的跑步戏里面，这些低成本土 去维护这些损耗（502、双面胶都用上了）。
方法制作的外骨骼装甲几乎、完全一点不剩的散架了。 但是久而久之，外骨骼服装暴露的问题就越来越
这种情况直接导致了大家不得不全员顶着巨大的压 大，面对每天都需要使用但是又即将要全面报废的外骨
力，在重新改变材料再生产一批零件的同时，现场不停 骼，这是个很绝望的事。
地维修，并配合每天的拍摄进度准备出相应的套数。 于是我问黄天禹，没有维塔的话我们能不能全面修
面对重重的压力，最后解决的办法，跟影片中的各 复？他想了很久后说，可以修，但是需要完整的三天时间。
国救援队帮助CN171-11小队推撞针的情节很类似，就 完整的三天时间，意味着剧组就要停拍三天等待我
是加人手，我们现场从之前的5个人扩充到了20人，几 们修理，但是开工状态的剧组，每一秒都在烧钱，所以
乎全部都是工作室成员的朋友们、甚至是亲人。因为特 这几乎是不可能的。
殊性，现场维修外骨骼这个工作，国内没有人有这个经 龚格尔带领的制片团队和我们的制作团队都到了崩
验，而大家的朋友、父母们很多也是从事机械设计、汽 溃的边缘，但是在大家在冷静的分析局面后，制片部门
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