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那么做这部电影对你来说是一种感情宣泄吗？影片中 得在保护着我东西。然而这次就像往无底洞跳，因为我
有多少是直接来自于那些塑造你个人的回忆呢？ 不知道该怎么拍。所以没错，结合我们之前说到过的宣
阿方索·卡隆：你所有的回忆都会塑造你，过往 泄，那同样像是跳入深渊。我猜那是你唯一能获知识的
的脚步就像蝴蝶效应——你每呼吸一次，就会对接下来 方式——跳进深渊，并心甘情愿地跳进去。但当然，这
即将发生的事产生影响，从很多方面来说更会影响你周 很难。我曾经很固执，但我很羡慕那些从一开始就毫无
围的环境。所以所有事情，你所有的回忆一同塑造了今 畏惧的年轻电影人，那真的很好。
天的你。我之前并不知道这会有多少情感宣泄，因为开
始拍的时候，你要做的事情很多，你需要进入一个创作 这是一部关于回忆的电影。所以能说说你童年时期最
过程。在剧本创作之后，就要花很多精力将其拼凑在一 美好或最痛苦的回忆吗？那些回忆在《罗马》中呈现
起——找拍摄地、演员、细节、合适的服装和汽车。你 了吗？
的脑子会被后勤这些事堆满。所以事情一般会在开拍 阿方索·卡隆：哇哦。好吧，我要躺下来，记记
后的两到三周才慢慢进入正轨，我才会知道我在干什 笔记了（笑）。我想如果你说的是我童年的幸福，我没
么，而自那之后，不夸张地说，片场就会变得诡异了 法单拎出一件事，因为我觉得那像假的一样，就是每件
（笑）。我带一群长得像我家人的人追溯回忆，在同样 事还都历历在目，但情感就很模糊。这么说的话，如果
的地点，摆着同样的家具，再次展现那些情景，其中有 我要选出一件最痛苦的事，那么那大概率上已经呈现在
些时候会很痛苦。所以这很复杂。 电影中了。但如果我要挑一件最幸福或开心的，我想那
就是我的厨房生活了——特别小的时候，我爱在厨房闲
你导过一些极其复杂的电影，但从技术层面讲，这部 逛，因为这很有教育意义。这就是关于一个孩子受到称
电影的困难有多大？因为你要去到原地点还原那些你 赞（还有被接纳）的故事。
脑中的细节。
阿方索·卡隆：其他一些电影人从前期就很自由， 《罗马》现在在Netflix上映，这家公司从一开始就被
但对我来说，我必须释放很多恐惧来（进入）你说的那 定性为流媒体公司，现在其绝大部分还是这样。在过
种状态。我怕的不是技术方面的东西，那些也就是尽量 去几年，它改变了一些电影的发行方式。从电影人的
不要（去用）安全网，因为我觉得如果你想百分百诚 视角，你怎么看待这些变化，观众最理想的观影方式
实地去做一些事的话，你必须百分百地、心甘情愿地去 又是如何的呢？特别是在看你的电影的时候。
失败。在我的其它作品中，我一直有相应的安全网—— 阿方索·卡隆：我是一个非常重视影院观感的人。
也许是类型或叙事，或是一群演员的支持。这就是我觉 我觉得电影，尤其是我自己拍的那些，只有在电影院你
才能获得完整的体验。但话说
回来，电影分很多不同的种
类。实话实说，我们都筛选过
片子，有的电影我们要留到影
院再看；但有的我们就会说：
“嗯，这个我可以就在这看了
（或者在小荧幕看看）。”这
并不关于这部片是好是坏，只
是不同的片子需要不同的方式
观赏。现在，我还是相信影院
观感，但我觉得在家观影的
体验也可以并存。我觉得这不
该引起争论，应该共存（因
为现在可消费科技发展得太快
了）。你可以看到许多不同国
家的电影都受到了支持（在流
媒体释出），我觉得这种多样
性真的能帮助影院前进。

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