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你以前曾拍过像《人类之子》和 实话说，在我写的其它剧本 必须说，当你完成一部电影后，你
《 地 心 引 力 》 这 种 节奏 很 快 、 中，都有着非常精确的结构；但在 必须开始接受采访——这么说吧，
不断推进的电影。但你的很多电 这部电影中，一旦我开始回溯自己 为了让它卖座，你必须定义你的电
影，特别是这部，又很注重内部 的记忆，我便开始了自由的徜徉， 影，说出这是关于什么的。我的另
的沉思与宁静。所以这部电影呈 接着就开始写了，丝毫没有任何疑 一部电影就像：“是这样，一个宇
现出的慢节奏，你在拍的时候会 惑。完成剧本后，我对其也没有任 航员在太空迷失，然后返回了地
感到压力吗？这改变了你的剪辑 何怀疑。然后，我就不假思索地开 球，”或者“这是关于一个失去生
或更广地说，对你推进电影的想 拍了，就想对那时间和空间致敬。 育能力的世界，”，除此以外还有
法吗？ 我不知道这部电影会有多长。我拍 很多。现在我已经麻木了，因为解
阿方索·卡隆：（这部电影诞 的时候，觉得能有4小时长（笑）。 释我想做什么会变得很像炫耀，特
生于回忆）但一段回忆不仅仅是图 经过这么多年，我惊讶地发现自己 别是谈到关于存在感的问题。
像，更是一种时间与空间的观念。从 用叙事之长保护着所有别的东西。 存在其实很多样，很复杂。
最开始的时候，当我决定要拍这部电 在片中，你所听到的每一声响动， 这部电影中的东西意味着什么？我
影时，向那段时间和那个空间致敬 或是几乎所有画面，都已经精确地 甚至不会（尝试）去给出一个答
就是我方式。我所指的空间可不是 在剧本中写出来了。 案，因为对于不同的人，意义是
摄影机呈现出来的那种，而是对于 不同的。有些特定的东西我是清楚
空间的那种映射。空间是个地方， 因为你提到你的创作非常具有特 的。我想在影片开头凝视地面，
空间与时间使我们完整——我们 殊性，那么在影响背后，你有没 在结束时仰望天堂，看向天空。最
现在在这，此时此刻我们也只能在 有想出许多点子？还是那些点子 后，你透过水去看地面，天堂只能
这。但同时，它又创造了所有那些 自然而然地就来找你了？因为在 是幻影，不是现实。那只是浮在水
人与人之间神秘的联系。存在有时候 我看来，这部电影似乎在象征和 面的倒影转瞬即逝，从无定数。但
意味着孤独，因为我们都是孤独的。 诗意中做出了一些平衡。 这对我更像是一种抽象的东西，而
唯一给予生命意义的，便是那人与人 阿方索·卡隆： 这是有双重 不是去给出一个精确的答案。再次
之间的亲密羁绊。所以你所说到的节 性的，既有主题方面的关联，也有 重申，这更多是关于联系到一种情
奏——这正是展现那些羁绊的方法。 情感上的联系。这很有趣，因为我 感——怎样才算是活着？

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