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当然，确定虚拟拍摄方案并选择索尼·观池黑彩晶
虚拟制作影棚作为拍摄场地，周震宇心里是有底的，
尽管此前没尝试过虚拟拍摄，但同为显示产品部门，
他对索尼黑彩晶LED显示屏并不陌生，曾领略过它的
优异画质，加上索尼·观池黑彩晶虚拟制作影棚搭载了
一整套索尼解决方案，给了他足够的信心。

在索尼·观池黑彩晶虚拟制作影棚，实现更多可能
出创意、写脚本、画分镜图、做动画预演……拍
摄前期的各个环节都不容易，到了拍摄环节，想要落实
创意更难。索尼·观池黑彩晶虚拟制作影棚让整个拍摄 此外，相对于实拍，基于虚拟影棚的物理空间，
事半功倍，为导演的创意落实提供了不可或缺的帮助， 纪鹏导演调整了镜头的设计思路，摄影机和被拍摄主体
纪鹏导演对虚拟拍摄和索尼·观池黑彩晶虚拟制作影棚 以及背景三者运动关系的变化更便于拍摄。比如实际环
给予了肯定。 境中的树木、建筑、山路都固定且无法控制，但虚拟拍
摄则互为参照，在拍摄体育篇时，自行车手固定在一个
位置，通过背景的虚拟资产控制移动速度、实现骑行的
速度变化，摄影机的调度变得更简单、更容易，通过不
同运镜方式可以让观众感受到跟拍车跟拍，观众视角等
效果，实现更加丰富的视觉体验。

一方面，虚拟拍摄摆脱了实景和绿幕的束缚，充
分落实原创的场景设计。这组短片中的树林落叶和赛博
朋克场景，即便找到相似的实景也很难实现影片需要的
氛围，但虚拟影棚里使用的数字资产可以高度定制化，
这样制作团队就能轻松掌控整体氛围和细节部分。
“比如电影篇中的舞蹈场景，定制化的数字资产
可以满足拍摄要求，天气、光线、太阳的位置等都变得 最后一点是大幅节省拍摄成本。拍摄这组短片制
可控，整个拍摄效果、稳定性和一致性得到了很好的保 作团队大幅精简现场工作人员，纪鹏导演表示，如果是
障。”纪鹏说。虚拟拍摄让他不用顾虑场景、光线、天 实景拍摄，那么灯光、美术、道具等主要部门，就要配
气等大自然带来的不可控因素，将注意力集中在拍摄 备更多人员，会造成成本的增加，而采用虚拟拍摄大幅
上，既能提高效率，也能大大保证创作品质。 减轻了各个部门的压力，精简人员的同时，也便于现场
相对传统拍摄，虚拟拍摄充分将后期前置，虚拟 管理和各部门之间的配合。
场景搭建、环境光照，三维特效等在前期就完成了主 不过，纪鹏导演也强调虚拟拍摄只是帮助导演完
要部分，这样实际拍摄时，大部分拍摄内容所见即所 成创作的手段，和传统绿幕拍摄并非竞争关系。这组短
得，可以更好的调度演员、控制节奏、这要比传统绿 片的拍摄尽管大部分都是在虚拟影棚完成，但也有一部
幕更有优势。 分镜头要借助绿幕，在后期合成拓展的屏外资产。
另一方面，虚拟拍摄大大缩短了拍摄时间和整个
制作周期。采用虚拟拍摄，将前期工作准备充分，实际 出色的“软硬件”为拍摄保驾护航
拍摄很快就能完成，比如电影篇中女孩林间舞蹈的场 这组短片的成功拍摄既归功于制作团队，也少不
景，只用了一个工作日就在虚拟影棚里拍摄完成。纪鹏 了索尼·观池黑彩晶虚拟制作摄影棚“软硬件”两方面
感叹道，这么大的团队，如果拍摄实景，差旅、转场、 的保驾护航。
加上对应天气变化预留的备用日，一天根本不可能完 先说“软件”，上海愚见观池科技有限公司创意
成。特别是体育篇、电影篇中两个户外日光场景，如果 总监韩冰全程跟进拍摄，他和观池的同事们一道协助制
采用户外实拍，光线随时在变，如果一场戏在光线变化 作团队落实创意、保障各个流程有序进行。
时间内没能完成拍摄，就只能等到第二天再拍，而虚拟 韩冰透露，确定合作后观池马上开始前期准备，将
影棚里不受太阳移动的影响，拍摄更从容也更快捷。 导演的脚本和想法配合数字资产完成预演和机位参考，

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