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视广告导演课程也是围绕影视广告策划和电影基础课 他比我接触的最早的人物的故事更有张力,就下决心拍
程。所以,开始是想拍电影的,但剧情片的门槛相对高 下去了。
一些,因为涉及到相对比较庞大的剧组,还需要有一笔
相对可观的资金来保证片子能执行下去,但那时候,找 Q:您是怎么让小张同意您以他为主角拍摄纪录片
钱挺难的。 的?有什么沟通技巧吗?
但为什么决定拍纪录片呢?当时我在浙师大工 A:对于很多刚开始拿起机器拍摄的纪录片工作者
作,在金华,那是相对来说比较悠闲的一个城市,假 来说,这是个我们都会面临的问题。首先我觉得拍人还
期回到原来的环境,又觉得自己学完电影也做不了什 是需要有缘分的,比如说小张(《迷藏》男主角),刚好
么,慢慢地我发现我身边的人和事、环境,就是我们平 那时候他比较愿意跟人家交流,特别是跟我,他会比较
时在电影学院看到的电影中的人和场景、很相似,就想 愿意交流,可能刚好那时候他也比较困惑吧,可能觉得
着以纪录片的形式去呈现。那时候我们学院有一台索尼 我和摄影机的存在,对他的生活来说是一种依靠,或者
DSR-PD150,本来是实验室用来拍课程的,平时很少 说是一种依赖。
用,我就拿着它,当成实践自己电影梦想的一个玩具, 当然,我也会坦诚跟他说,我想做一个纪录片,
观察并接触周边的人和事——《侦探》(2009)和《迷 我会把我的想法告诉他。
臧》就是这么来的。 其实这里还有个沟通技巧的问题,应该是说纪录
片导演都应该具备的一种能力。我觉得首先你做纪录
02 如何跟拍摄对象沟通 片,特别是做人的纪录片,跟人打交道的能力就会显
得很重要,这是从事这个行业应该具备的能力。
Q:《迷藏》(2010)这个纪录片,拍摄它的初衷 它其实也就是我们正常跟人家交往,就是说你在
是什么? 生活里怎么交流会让人舒服,你拿着摄影机的时候也应
A:其实开始拍摄前没有一个很直接的判断,纯粹 该遵循生活的逻辑。
就是对这些人的故事、经历感兴趣。这跟我现在的创作
好像不一样。 Q:聊一下在金马奖上大放异彩的《24号大街》
比如说我现在拍蜜蜂,跟制片人赵佳合作,就会 吧,最初是怎么找到的片子里的拍摄对象?
更注重前期的调研,我会更注重人物的选择和预期,项 A:哎呀,大放异彩谈不上啦。最初找到这个片子
目开始进展到一定阶段、我必须得找到这个故事的表达 的拍摄对象,跟我当初拍《迷藏》的时候一样。就是我
和结构。但这种想法,在当时是没有的。 一开始关注的人物,并不是老苏。
当时就是凭直觉,觉得这些人命运的不确定性吸 当时我正在拍广告,因为调到杭州工作,刚好就
引了我,我觉得我拿着机器去陪伴他们一段时间,能一 在沿江那一带,需要找个地方住。同事帮我找了个地
起经历一种生活。但等我慢慢进入到这个群体之后,我 方,把定金一付我就搬了进去,才发现我是哪个小区第
发现了另外一个人物,就是现在《迷藏》的主角小张, 一个入住的住户。小区边上全是工地,我在楼上往下看
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