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的难度是一个全方位的，不是某一
个技术难点。
于洲：我们有十几分钟水下的
戏，你想想看。

《电影中国》：是不是所有的困难
对于创作来说，面对的壁垒不是技
术上能不能实现，而是你愿不愿意
投入那么的金钱和时间把它完成？
于洲：对，你说的很有道理，
故事特别打动我，就是因为有很多 程中哪些东西能符合哪吒的角色特 现在很多人讲中国和好莱坞的差
新的东西，《白蛇：缘起》虽然是 质，硬核、反叛的，朋克等等，凡 距，实际上就是要不要投入那么多
古风片，它讲的情感也是能勾起现 是适合的我们都愿意拿过来尝试， 的制作预算，另外就是有没有一些
代年轻人对爱情表达很新式的理念 最后在各种各样的探索和糅合中我 比较巧妙的做法，也就是性价比，
和解读，它可能是在服装上是古风 们找到一个最平衡、最适合或者最 我们做很多研发，很多时候都是希
的，哪吒可能会颠覆更强一些，更 能体现这个影片表达的，就把它放 望能够有一些比较巧妙的方法，通
全面一些。 到电影里面。 过技术手段来实现。我刚才提到，
好比说电影中大量的街道、管道，
《电影中国》：这次放映的十几分 《电影中国》：一直有一种说法， 实际上是可以用程序来生成的，这
钟片花，给我最大的印象就是它有 做动画最难的是毛发。电影中的爆 也是我们在《哪吒重生》上一些新
很多追车、打斗，很刺激的一些画 炸头，包括哪吒的头发都做的很逼 的尝试，或者说用程序来自动生成
面，但是每一个作品都应该有一个 真，这个是不是整个创作过程中最 一些资产，而不是纯的由艺术家手
它的主题和核心，这一部要表达的 难的？ 工来做，不然你的预算成本又会高
是什么？ 于洲：其实有很多，毛发肯定 很多。
路晞：肯定是要回归到哪吒本 是难，但是这个问题我们在《猫与
身，它是具有反抗性跟很个人的角 桃花源》中已经解决了，因为动画 《电影中国》：预告片中提到了封神
色，但是这部影片我们又赋予它一 电影的一个特点和优势就是逐步积 宇宙，是不是后面有了一些构思？
些新的东西，比如李云祥是一个普 累，我们在每一部电影中都会解决 于洲：后续的项目都在进展
通的年轻人，他身上也附带了很多 几个技术上的难题，这个问题一旦 中了。
当代年轻人特有的困惑和迷茫，他 解决，后面的就是我们已有的资产
如何在众多选择中做出自己最重要 的能力建立起来了。《哪吒重生》 《电影中国》：但是我们有没有想
的选择，成为自己想要成为的人， 有机甲、机械的质感，同时又是人 过怎样把封神宇宙延续下去，我觉
这就是在我们片子里主角一路英雄 的肉体，这是它的一个新的特点， 得做的最好的是《熊出没》，这个
成长非常内在的情感线。 也是很有难度的。还有一点还有这 系列把形象固定下来之后可以不断
个项目比《白蛇：缘起》资产的量 的去衍生新的故事，一年一部，每
《电影中国》：我们在美学上的表 要大很多，你想那个赛车、机车， 年大年初一上映票房表现都不错。
达风格非常独特，也很有意思，甚 那个车一开几秒钟的画面，这个跟 路晞：其实宇宙这个概念我们
至配乐都有很多风格，在画面又有 传统的不一样。 追光内部从来都不提，我觉得得到
魔幻都市的气息，这样的风格是有 路晞：量级没有办法相比较， 观众认可才是真正的宇宙。因为宇
一些借鉴吗？ 毛发应该是CG表现中的一个环节， 宙的定义是非常大的，它一定要有
路晞：艺术从来没有完全的 它算是蛮有难度的，工作量蛮大 非常宏大的世界体系，这是我们努
创新，肯定是受到很多影响，我们 的，但它也只是一个环节，追光整 力的方向，我们内部有很多个项目
也有很多自己喜欢的影片，其实就 个工作流程大概有14个左右的环 都同时在开发，新神榜系列是我们
像刚才我提到的美漫、日漫，包括 节，每一个环节都有难点，我们现 在重点推进的一个系列，同时还有
过去老的港片，时下各种各样的音 在选的这17段虽然精彩，但还有一 其他的系列，比如《白蛇：缘起》
乐形式，电子乐、摇滚、重金属， 些没有选的，有大量的水中戏份， 的“新神话”这个系列，下面孕育
所有这些都是我们喜欢的，创作过 这些都是非常有难度的，应该说它 着很多的故事。

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