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《电影中国》：《魔童降世》、 《电影中国》：好莱坞他们有皮克 追光接下来会快速发展，比前面8
《姜子牙》这都是源自《封神榜》 斯、梦工厂等制作公司，他们有非 年更快速。
的故事，我们肯定不是跟风，但也 常成熟的工业化流程，可以持续不
不完全是巧合吧？ 断输出作品。我们有追光、彩条屋 《电影中国》：刚刚提到了自信，
路晞：这个问题已经有答案 等，相比之下好莱坞有哪些可以让 二位有没有觉得整个动画行业还是
了，新神榜只是我们新开发的系列 我们学习借鉴的地方？ 缺乏一种自信，各个公司的创作大
一个，还有新神话系列，还有尚未 于洲：追光动画成立之初曾四 多还是通过传统文化来汲取，比如
对外公开的系列，中国的文化上下 次去过好莱坞，我们要知己知彼。 《哪吒重生》，完全原创作品很难
五千年源远流长，有很多的瑰宝， 我们早期的团队，《小门神》的时 保证票房？
过去传统的东西很多有待开发，当 候也有从梦工厂来到中国，加入追 于洲：这不一定，追光肯定
下年轻人在讨论的话题其实也有很 光动画的设计师和顾问。但是从第 会有原创的一些作品，现在也有
多人在开发了。 二部电影就实现了完全的中国创作 一些故事作品是纯原创的，但是
团队。 作为商业电影的开发者，我们还
《电影中国》： 从《白蛇：缘 我们非常清楚学习不是模仿， 是要有一个比较客观、理性的商
起》、《猫与桃花源》一直到今 也不能追随好莱坞。你可能也看到 业策略，就是在追光的品牌还没
天，追光动画在行业里面属于走在 有媒体写文章追光会成为中国的皮 那么强的时候，我们还是从商业
最前面的制作公司，有没有一个什 克斯，这是一个带着善意的认可和 的角度，像《白蛇：缘起》这样
么经验可以分享，在行业内真的沉 鼓励，但我们自己从来没有说过这 的改编，或者基于已有IP的创作
下心来专注动画的公司很少。 样的话，我们很喜欢皮克斯的作 相对灵活。
于洲：我们始终专注做一件 品，包括公司的一些文化、创作体 我们前面三部纯原创有点
事情，并在这个过程中不断总结经 系，但我们追光就是中国的追光， 着急了，没人知道你是谁，这个
验，我们的目标从来没有变过，也 我们不会想去模仿他们，成为他 商业代价非常大，其实我刚才讲
会时常回顾总结，未来的方向更加 们，同时我们有“人无我有”的优 的并不是我们的创作都要基于传
明确、更加具体。 势，我们有非常深厚、博大的中国 统文化的东西，我们完全会有一
最近我们内部也在做一些讨 文化的基础，这是我们源源不断的 些纯原创的，甚至基于当代的故
论，从第一天开始我们就讲中国团 创作流传。同时我们还有中国的观 事、未来的故事，像科幻，都是
队，中国观众，中国故事，从我们 众，他们对于动漫的喜好远远超过 很有可能的。
电影就能非常清楚看到这一点。 西方的观众。好莱坞动画电影主打
中国观众，我们现在更加清 合家欢，他们也有一些尝试，但是 《电影中国》：在您看来，面对市
楚，是以年轻观众为主要的目标故 目前还没有形成。 场这个问题是不是原创动画的瓶
事；中国故事，这个就更多更大 再就是中国过去几十年经济 颈，可能在您看来可以解决这个
了，对故事和类型的选择，《白 的发展，经济是一个基础，带来了 问题的方法就是把自己公司招牌打
蛇：缘起》就是一个验证，基于传 不光是年轻观众，观众对于文化产 响，在观众层面有足够的认知度。
统去创造性的讲故事，大家既熟 品的需求，以及文化自信，促成了 于洲：好莱坞不也是一样吗，
悉，又带着一些惊喜，这是中国故 国潮的诞生，并且我相信会持续下 皮克斯不也一样吗，这是一个路
事往前迈出的一步。 去。这些优势让我们非常有信心， 径，这不是一个方法，所有人都这
从团队到技术，后面我们会
有持续的投入，我们的团队其实
是非常稳定的，在公司有一大批人
从《小门神》的时候就在，因为团
队的磨合非常重要，非常强调团队
的协作，这是动画电影和真人电影
有所不同的地方，现在还没到总结
经验的时候，不过我们每一部电
影既有一个大目标，同时又有一
些在艺术、技术、管理各个方面
的提升。

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