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剧本磨了两年多，最终形成了这个涵盖两次反转、 技，一个镜头要拍很多次，有相当高的复杂性，一次只
六场爆炸的“燃炸”故事。《拆弹·专家》的主题是 能拍摄所需镜头容量三分之一到四分之一左右，对创作
“用生命拯救生命”，“但救人是不是一定要牺牲自己 组织能力的要求很高。”邱礼涛说。
呢”？《拆弹专家2》试图探讨这样的主题。 尽管如此，邱礼涛和剧组还是克服困难，借来借不
到的地方，争分夺秒拍摄，不断挑战自己和演员的人体
导演就是要帮演员找准状态 极限，甚至让刘德华感慨，“我看到导演身上的那种能
《拆弹专家2》延续了香港电影的“双雄”结构， 量，正是我要学习的地方。”
讲述了两个性格迥异的拆弹专家的故事。刘德华饰演的
角色潘乘风，执行任务受伤断腿之后遭受了巨大打击， 导演身兼“拆弹、炸弹”专家
形成了多变的性格。 2017年《拆弹·专家》上映，斩获当年“五一档”
以受伤、返岗被拒、回归为结点，潘乘风的角色呈 票房冠军，让观众对“拆弹专家”这个职业有了感性的
现四种层次和状态，对表演的要求也非常高。据介绍， 了解。
为了表达角色强烈的反差，刘德华戴假肢连续拍戏数 在《拆弹专家2》中，邱礼涛继续坚持对细节近乎
月，不断打磨“多重面孔”。 严苛的要求，电影中的拆弹服根据现实拆弹专家的服装
谈及跟刘德华的合作，邱礼涛表示，潘乘风的角色 变化进行了“更新换代”，拆弹工具箱、拆弹机器人、
难度在于要诠释复杂的性格，因为电影不是顺拍，演员 地雷探测仪等拆弹工具，也都认真参考了现实中的拆弹
需要准确地把握不同阶段的性格差异。 工作，力求带给观众真实的体验。邱礼涛现场还兼任
“ 刘德华是很好的演员，整个创作过程的投入程 “拆弹专家”与“爆炸专家”，研究青马大桥的数据、
度很高。我的岗位要让演员清楚角色处于哪个阶段，在 反复试验炸弹的吨数和位置、详细设置炸毁位置与效
此之前和之后心理状态的变化，让演员更好地呈现不同 果，甚至连电路板也亲自确认。
阶段的角色，让人物更有说服力。”邱礼涛说。 “有基础才能开始创作，第一部我们搜集了很
多素材、建筑图纸……细节是创作的基础。”邱礼涛
33年第一次说难 说。相比第一部用很大篇幅讲拆除过程，第二部设置
《拆弹专家2》的取景地囊括了中环、旺角、机场 了一些比较困难的场景，加入了更多感情的细节。
地铁站、庙街等超高人流量地点，仅车辆方面就有警
车、拆弹车、消防车、救护车、CID的车等等，现场 每一部电影都要对投资人对观众负责
调度难度相当大。编剧李敏直言，“之前从来没听邱 《拆弹·专家》炸了红磡隧道，《拆弹专家2》“盯
导说过困难二字，《拆弹专家2》中，是第一次听导演 上了”青马大桥，下一次会炸哪里？连续的系列创作会
说难”。 有压力吗？
“这个戏真的挺难拍的”，谈到此次拍摄的难点， 邱礼涛告诉记者，这次创作过程中积累了一些对“拆
邱礼涛坦言之前拍电影，可能有几场戏比较复杂，《拆 弹系列”的新想法，但接下来会首先启动《扫毒3》。
弹专家2》的复杂在于超过一半的戏都不能一次完成， 至于连续进行的系列电影创作的压力，邱礼涛认为
每一场戏都很复杂，要求导演对画面和镜头有非常准确 创作的压力不在于是不是系列作品，“ 压力不来自第
的想象。 一部，压力来自每一部。压力来于每一部电影我都希望
“ 这部戏不是开机、关机就OK的，实景部分拍 能更好，希望有进步，希望电影拍出来能够对自己、对
完，再去另一个地方搭景拍摄，后期还要加入电脑特 老板、对观众负责”。
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