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故事深深的打动过。那么用年轻一 个新人，既是哪吒的传承，也是全新 中，所以在片尾的字幕，我们要感
代的情感、技术、技巧创作它，是 的李云祥的，完全是创作出来的。 谢的创作人员估计多达400—500
很让人兴奋的事情。 还有世界观，影片中的东海 人，名单很长。
但是此前有这么多版本，落 市有一点老上海的感觉。在这个城
实到创作的时候问题就来了，从什 市里有神仙也有普通人，当年老版 《电影中国》：这次是不是追光第一
么样的角度切入呢？有一天导演很 《哪吒闹海》陈塘关也是这样一个 次尝试现代元素？跳出了熟悉的创
兴奋的说想做一个现代的哪吒，所 地方；这个故事和上一版有一些呼 作风格，这个过程是不是很困难？
有人先是沉默，然后立刻就转变成 应，但是它又在一些新的背景下， 于洲：其实不算困难，我们团
一种兴奋，觉得这是可以尝试的， 特别有一个封神榜的重排，这是一 队基本都是年轻人，不乏喜欢玩机
因为中国神话里的角色是不会死， 个大的背景。我觉得还有一点，我 车的同事，平常也是这种风格，电
会一直存在，如果他们就生活在我 们中国的英雄是从无到有，是一 影接近当下的生活，包括音乐、机
们周围会是什么样？我们这代人习 个新的事。原来的《封神榜》， 车，还有朋克风的东西，都是当下
惯了超级英雄就是美国式的，中国 《西游记》也是一样，我们为什么 的年轻人非常喜欢的，团队里年轻
是不是也可以有我们自己的超级英 不能在新的时代创作出一个当下 人们的喜好也代表了广大年轻观众
雄？在现代的这个社会中它能跟我 的英雄，所以有了新神榜这样一 的喜好。
们一起共存。于是慢慢就有了这个 个含义。
现在这个故事。 《电影中国》：这等于说团队中年
《电影中国》：这部电影应该创作 轻人的审美和主流观众的审美是一
《电影中国》：提出这个概念之前 了很久吧？有多少公司、多少人参 致的？
大家是不是也会陷入一个比较困难 与了创作？ 于洲：大方向是一致的，毕
的境地，思维如果固化在传统设定 路晞：对，动画电影其实周期 竟我们的同事都是很好的艺术家。
中，其实很难想到一个比较有新意 蛮长的，我们每一部电影都是3— 之前观众说你们四年前就设计了国
的故事，毕竟此前有很多版本了。 4年，这3—4年包括包括前期的开 潮，当年还没有这个概念，但是中
路晞：不瞒你说，我们其实 发，中期的制作大概一年半左右， 国风提了很多年。其实我们每一部
探讨过古装版的哪吒，甚至写了一 还会有后期的制作，像配音、试 电影都会做一些探索，我们在立项
版，但最终还是决定做一些突破和 音、音乐、混音等一系列环节。追 的时候就要去分析观众的喜好，从
尝试。 光动画的团队保持在200—240人 故事到美术设定都要去做相应设
左右，我们的制作团队非常稳定， 定，这也是一个既有趣又蛮痛苦的
《电影中国》：这次叫新神榜，就 当然像哪吒这部非常大体量，庞大 工作，很有挑战性的工作，当然我
是要跳出的传统的，有一个“新”， 的制作，我们在制作高峰期其实也 们也是乐在其中。
我理解的“新”是从故事、角色塑造 和行业内很多动画公司以及影视公 路晞：追光片子每一个片子
到整个视觉包装，除了这些还有没 司建立很密切的合作，这个片子大 都在创新，《小门神》也是非常新
有其他“新”的方面？ 概有20多个外部的合作团队参与进 的，是神仙在现代的生活，那是我
于洲：一个就是角色，它是一 来，还有很多个人职业者也参与其 加入追光参与的第一部电影。这个

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