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累积的经验分享给大家，希望对大家
有所帮助。
我们以演唱会电声乐队演出调音
为例加以说明：一支普通电声乐队使
用的乐器一般有鼓、吉他、贝司、键
盘等，有时还会有其他乐器，如打击
乐器、铜管乐器、民族乐器等。不同
的乐手在舞台上同时演奏不同乐器，
他们不仅需要听到自己的声音，还要
听到其他同伴的声音，而且在音量的
把握上也同时需要在调音台边放置一
只同样的监听音箱SOLO不同的监听母
线，便于工作方便，提高效率。
首先将所有的信号接入调音台，
图6 图7
调整好电平，再根据舞台上主唱和乐
制的情况下都要进行分轨记录。S4演播室无线话筒的接收机 手的需要进行分配。监听调音台要求具有足够多的输出母
输出到音分又分别到主调音台和备调音台。因为是录播，所以 线，不同的输出所送的内容也不同。比如：
我们把无线话筒接收机输出到备台的音频信号连接到PreSonus 鼓手：首先要听清鼓组的声音，然后要听清贝司的声
StudioLive 16调音台，通过此调音台连接Pro Tools软件进行 音，这两点对鼓手来说是最主要的，同时他还要听清其他乐
分轨记录（图6）。在Pro Tools记录时我们也针对每轨所记录 器和主唱的声音。
的对象把名字标注好，方便后期制作时使用，如果没有标注名 贝司：所要听清的声音与鼓手一致，但他主要听清贝司
字，后期制作时听声音找人，难度非常大。 音箱的声音。
吉他：除了自己的声音，还要听清楚鼓的节奏、键盘的
四．舞台个人监听音频调音系统 旋律和主唱的声音等。如果有两个吉他手，则主音吉他和节
1.舞台个人监听音频调音系统介绍 奏吉他一定要相互听清。
无论现场扩声还是录音室录音，准确地监听自己和其他 合音：往往只要求听清自己和主唱的声音。有时还需要
乐手及歌手的声音是一项重要的工作。在一个高声压级的舞 听见乐队的声音。
台，作为一个演奏者，能听见自己演奏的声音和其他相关演 主唱：听清所有的声音，并要求声音整体平衡。
出的声音，是成功演出的前提。所以为舞台表演者搭建一个 此外，还需要调整电吉他和木吉他的关系，以及键盘
科学的舞台监听系统至关重要，也是一场演出不可忽视的技 与键盘之间、键盘与其他乐器之间的平衡等。每个人的感觉
术环节。 及其对于乐器之间、乐器与人声之间相互关系的理解是不同
2．舞台个人监听音频调音系统 的。对监听调音师而言，对其技术层面要求高，而且对其音
《天籁之音中国藏歌会》舞台个人监听采用了AVIOM 乐的理解力要求也要高，还要能了解各个声部监听的具体要
A320个人监听音频调音系统（图7）。我们在实际使用中根 求。所以建议除了演出时监听通道之外,还需要一只与乐手
据乐手的需求编组声音比例，16个编组可以让乐手操控通道 一样的返听音箱与监听耳机,更重要的是在彩排时到各席位
音量和声像定位以及主控音效，进行储存和实时重放，也可 上走动聆听。因为面对面的交流比起只站在台子边监听会更
以连接耳机或有源监听音箱。并且可用网线连接各个部件， 有说服力。
从而解决了舞台演出的老问题，节省舞台监听音箱、避免啸 舞台监听上没加效果器,分台作业时,返听要以“骨”为
叫。实际使用中，A320个人调音系统可以根据每位演奏者的 主,带点“肉”,使节奏清楚直观的让乐手听到,至于“肉”
喜好进行混音，更好的提高了演奏者听音需求和演奏效率。 的表现,交给现场扩声去做。所谓的骨与肉,可以更简单的思
演出间隙我们与演奏者进行了简单交谈，他们表示个人监听 考,让返听里的东西少,都是为了给外场与多轨录音后期更干
音频调音系统操作简单，混音功能很好，能满足舞台表演监 净的声音,如果舞台•是乱哄哄一片,外场能有多清楚,是没
听的需求。 有办法保证的。
当代的电视人是幸福的，在国家强盛的背景下，我们使 练兵千日，用兵一时，平时的点滴付出，勤劳耕耘，
用上了先进的电视音频制作设备，提高了我们的工作效率， 成就了晚会的成功演出。听觉艺术的追求永无止境，我和音
但是我们要不忘初心，保持对电视音频技术的敬畏之心和高 频团队深知这条道路任重道远，还有很多地方需要完善，还
度热爱，不能因为有了先进设备而降低了对音频技术的学 有很大的提升空间，我们会加快前进的步伐，因为我们有梦
习。所以我想把舞台监听系统现场调试的细节、实用心得和 想，为了肯定的眼神，我们会更坚定地走下去。B&P
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