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手叫苦不迭，经常向音响师
             投诉其弹奏的效果根本听不
             见，而现在的演播厅完全改
             变了以往老套的录制方式，
             更加科学高效。我们以《天
             籁之音中国藏歌会》录制为
             例，舞台一侧和声天使身后
             增设舞台监听调音台一张，
             为Allen＆Heath  dLive调音
             台，舞台监听使用个人监听
             音频调音系统，他能让歌手
             开口唱歌时，把更多的心思
             放在舞台上，耳朵听到的返 图4                                             图5
             送效果能让他们更自信更好
             的继续唱下去，使整体效果更好，所以这篇文章我会拿一个                         手持话筒3支）。3支无线手持话筒用于舞台后方的小乐队，
             章节着重讲舞台监听系统。舞台监听调音台让歌手和乐队有                         分别是藏族特色乐器，因为乐手坐姿相对固定，所以我们在
             了独立的监听系统，不仅满足了他们的监听需求，而且耳返                         多种收音方式比较下，采用了无线手持话筒配合矮脚架方式
             信号也在舞台监听调音台上进行制作（返送信号中增加了混                         拾取。图5
             响效果，否则声音很干，歌手会感觉演唱很吃力），很大                              第二现场在四川广播电视台S4演播厅录制（图5），演
             的减轻了负责扩声调音师的压力。音控间Studer  Vista  8配                播厅面积400平米。但在13支话筒同时推起的情况下，尽管
             置的Nuendo工作站，第二现场的Studer  Vista  1配置的Pro            做了平衡处理，还是难免会有啸叫的问题发生，这是电视录
             Tools同时进行多轨录制工作。                                   制中坚决不允许的，所以我们针对这个情况做出四大措施，
                 现场配置的音响是法国L-ACOUSTICS音响，扩声方                    保证在演播厅内使用多个无线话筒设备而不产生啸叫，供音
             面，我们使用了八只表演区返送音箱  LA-115XTHIQ(二分                   频同行参考：
             频，1×15"中低频、1×3"高频。频率响应-10d B  50H z-                   （1）降低音频信号的低频分量。
             20K H z)分别照顾主表演区，乐队，和声区，以及歌手现                          信号经过一系列的反射和绕射后，高频分量很快衰减
             场坐席区，舞台两侧两只超低音音箱  L-A C O U S T I C S              了，而低频分量衰减很少。因此，有效降低音频信号中的低
             S B28(频率响应  -10d B  25H z-80H z)各一只。主扩音箱           频分量，便能够有效消除啸叫现象。
             是L-ACOUSTICS设计的DV-DOSC(频率响应  -10dB                     （2）控制音量。
             65H z-20k H z，两分频扬声器，2×8"中低频、1×1.4"高                   扩声音箱有输出音量控制衰减器（推子Fader），每路
             频，具有优良的中远距离投射，最大声压级：127dB)，我们                      信号也有各自的音量推子。由于各路信号大小不一，因此一
             利用L-ACOUSTICS公司的扩声软件精心计算吊挂位置及音                     般通过各路推子调节该信号的输出大小，使各路信号保持平
             箱间的夹角，保证舞台正面观众席有足够的声压级和均匀的                         衡，防止某路信号过刁(以致听不清)或某路信号过大发生啸
             覆盖，再利用频谱分析仪处理好均匀关系，使观众席的每一                         叫现象。
             个位置都有满意的频率传输特性，获得平坦的频响。                                （3）音箱的摆放。
                 演出话筒采用的森海塞尔S K M5200型手持话筒搭配纽                       在保证听音环境下，调整返送音响与话筒的摆放角度和
             曼kk105S话筒头，声音制作时，歌手和主持人的无线手持通                      距离，从中避免啸叫的发生。
             路基本上都做了E Q修饰和压限处理，压缩比率较小，保证                            （4）频率均衡法（宽带陷波法）
             大动态信号的处理。跟据不同歌手特点2：1，3：1都有，我                           由于话筒拾音和发声设备的频率曲线不是理想平坦的
             们使用压限器的设置非常小心，尽量保留一些高频细节。因                         直线（特别是一些质量比较差的放音设备），以及厅堂声场
             为藏族歌手的特点就是声音特别高亢嘹亮，所以我们在保证                         的声学谐振作用，使频率响应起伏很大。可以用频率均衡器
             他们声音中高频透明度的同时，通过各种音源比例的精心调                         补偿扩声曲线，把系统的频率响应调成近似的直线，使各频
             整，音质的均衡，加上TC Reverb 4000专业立体声混响/效                  段的增益基本一致，提高系统的传声增益。实际上扩声系统
             果器艺术的使用，使其达到很好的效果。                                 在出现反馈自激时，其频率只是固定在某一点上的纯音，所
                 1.第二现场的音频录制方案和经验分享                             以，只要用一个频带很窄的陷波器将此频率切除，即可抑制
                 第二现场是节目的重要部分，是整个节目的亮点和高潮                       系统啸叫。
             的前奏，也是采访选手以及小才艺展示的小舞台。第二现场                             2.第二现场音频分轨录制方案
             的音频一共用到了13支无线话筒（其中无线胸麦10支，无线                           节目录制要求《天籁之音中国藏歌会》的音频在混合录



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