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技术

度大。不借助音响系统的话，原声乐器一定不比电 另一个常见的问题就是，手呈杯状罩在话筒头
声乐器，除了架设在小厅堂里面的架子鼓，因为它 上。这种行为有两种原因：一是由于啸叫产生条件
们本身的输出已经足够应对整个场地的需求。 反射；二是为了制造某种人声效果，或者纯粹想扮
所以，我们来讨论一下辨识乐队里响度最大的 酷。这个动作不但让话筒音质变差，还可能导致啸
乐器有多么重要吧！ 叫。握话筒就得握手柄，手掌不能罩在话筒头上。
还有个实用的技巧送给歌手：留心你的表演位
啸叫 置。话筒对着嘴巴的同时，也有可能间接地朝向音
如果音响系统通过开放话筒再次拾取到从扬声器 箱了。在小型乐队设置里，标准的设置是，扬声器
发出的放大信号，且在某些频率，到达话筒的反馈信 安装在支架上或者放在稍高于人头的位置。但是，
号超过了原声源产生的信号电平，就会出现啸叫。这 很多情况下，因为场地受限，扬声器都放在了表演
时候，音响系统成了自己最主要的输入源。放大的声 者身后。图2就是个经典范例。
音会被反复放大。图1为啸叫产生的示意图。 扬声器放置在表演者身后，更可能导致啸叫。
在典型的小型舞台中，原声架子鼓可能是乐队 不过只要歌手的嘴部离话筒头足够近，这种设置就
里响度最大的原声乐器。加上吉他和电子琴的电 没有问题。因为话筒没有眼睛，只会凭借收音做判
声，舞台总的声压级可能走得极高。记住，话筒会 断。它们关心的是电平大小，而不是物理位置。
捕获所有东西！如果话筒不够靠近歌手的嘴部，
就很容易产生啸叫问题。靠近的定义是10cm (4英 如何获得恰当的个人混音？
寸)以内。这通常就是为什么良好的扩声系统也会 作为一支小乐队，我们经常在演出之前进行混
产生啸叫问题。如果歌手把话筒放得太远（大于 音，希望在整场演出当中，观众席都能感受到各种
10cm），他的声压级很可能就和话筒振膜捕捉到 乐器在完美协作。我们很擅长这个，人们经常夸赞
的背景噪音电平相同，甚至比后者更低。这样话筒 我们的混音非常和谐平衡，虽然我们没有调音师帮
就会放大所有声音，从而产生啸叫。所以，歌手 忙。这个话题也可帮助您通过调音台获得良好的混
们！话筒要靠近嘴部放置！ 音，尤其是大舞台的混音。
前面提到过，舞台总声压级可能是啸叫的诱 主要矛盾在于……自我意识，在自我意识的主
因。控制好电声乐器的输出，击鼓不要用力过猛， 导下可能会做出损伤听力的行为。作为一名音乐
这样音响系统就能更有效地输送信号，进行扩声。 人，我明白如果想要做好伴唱或者独唱，表演者就
让声压级保持在合理的电平上，有利于解决啸叫问 需要听清自己的声音。问题在于：多清算听清？
题。稍后我们会进一步讨论这点。 在标准的舞台监听设置中进行声音校准的时
候，原声鼓和贝司音箱很容易成为舞台的优势声
源。根据每个音乐人的不同站位，吉他手和键盘手
会要求把自己的监听声音调高，这样他们才能听清
楚。从技术层面讲，要听清楚声音，每位音乐人听
到的自己的乐器的声音都要比混音当中其它声音要
稍大一些。这就是罪魁祸首了！假设吉他手不断调
高音量，直到听清楚；然后键盘手就可能把音量再
调高到和吉他手同等的，甚至更高的电平。然后其
它音乐人要求调音台把自己的音量调高，来补偿吉
他/键盘扩声过大的音量。
如此反复，最终陷入恶性循环，鼓手更用力地
击鼓，歌手喊破了嗓，此时甚至不再需要扩声系
统，因为对于小房间而言，舞台本身的声音已经太
大了。那怎么办呢？
图2 建立参考是关键。首先，所有扩声设备的音

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