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的合成很容易，这样可以确保调色影调正确，层的不同
合成模式也非常有用。
对于视效镜头来说，Baselight Editions也是非常
有用的工具，我们现在处理的项目就可以利用Baselight
和Nuke进行无需渲染的无缝的工作协作。
作为一名调色师，你最大的强项是什么？
真的挺难讲，我想我从事这一行这么久，许多项
目都会得出一个令人满意的制作结果。有的时候客户让
你做决定，有的时候他们希望你按照他们的想法去实
围；我喜欢电影因为我实际是一个电影迷，让你的作品 现，有的时候他们又希望协同合作。我对任何情况都能
在电影院放映是一个永远也不会过时的非凡体验。 控制自如，必须说客户为你的眼光和演绎买单，所以你
必须要提供建议和指导，尽管客户有的时候有他自己的
有没有一些令你引以为荣的项目？ 想法。你必须成为选择的决定者，在某些情况下你必须
总是有一些这样的项目对我意义不凡，最近的是 坚持自己的观点排除错误的决定。我必须把我的自我意
Stink的导演Luis Nieto为《五芳斋》制作的片子，这是 识剥离出我的工作内容并努力在调色棚里营造安详而不
一个打破常规的片子，做了一些疯狂的手段，自以为效 失创新的轻松气氛。当然，音乐是非常重要的助手，还
果非常好。 有我们的饮料小推车。
这些年我做的有许多片子都记忆犹新， 有一个 调色师Bob Festa曾说过：我会问客户他们希望影
为BBC4做的叫作《Travels with a Tangerin（桔子 片讲述什么，而不是问他们希望影片应该如何呈现影
旅行记）》的旅行纪录片，使用SD DVCAM拍摄， 调。我很同意这个说法！
很出色。还有由Paul WS Anderson导演的Volvo和
Audi几个绝妙的广告，以及为以色列艺术家Smadar 你已经从事调色师一职20多年，见证了胶片时代的调
Dreyfuss制作的多屏幕艺术作品《Mother’s Day（母 色过程，你如何看待今天的胶片与数字的对比？
亲节）》，讲述无家可归的儿童遭遇 。 我为胶片工作奉献了一半的职业生涯，我爱胶
和年轻导演如Stella Scott合作也是令人兴奋的过 片，它是有形的，闻上去很棒，在手上感觉很好，太多
程，交流经验的同时学习新的视觉语言，保持鲜活。还 让人难以忘记的影像都是通过胶片拍摄的。柔和的细
有就是《人体蜈蚣》三部曲，通常不太容易获得可以感 节，密度和丰富的色彩，高光的肩部和暗部的趾部仍然
受不同文化撞击的机会。 是数字难以模仿的区域。在欧洲和美国，用胶片拍摄的
电影、广告和推广片又开始复活也令人欣喜。但是，我
可否介绍一下最近的项目，如何使用Baselight助力项 也不会忘记胶片的问题，比如划痕、颗粒、当洗印厂经
目的进行？ 理告诉你胶片在冲洗池里泡了，300英尺的负片损坏，
对于VFX镜头来说Baselight是完美的系统，《五 X光污染等等，我的天啊，我经历了太多和胶片有关的
芳斋》项目完全是在绿背下拍摄并用Matte painting背 恐怖事件！
景合成，有些是很复杂的合成。在Baselight里进行简单 现代数字摄影机可以获得美丽干净且色彩丰富的画
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