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传》的有声小说，小说给我的感觉是挺有趣，觉得拍出 前的。然后再加上乾隆皇帝个人的一些喜好，他的生平
来应该是一部不错的作品，所以就答应了，就是这样一 和他的一些性格，这样的一些研究之后，我们就把这个
个过程。 定位成了一个乾隆盛世，这个是乾隆时期的一个美学定
位。这是第一阶段。
您之前不管电视剧还是电影都没有做过清宫戏是吧？ 再有就是尽量细化，根据每一个妃子，就是这些娘
韩忠：我没有做过清宫戏，在《如懿传》拍完之后 娘的性格，我们又把每一个她的居所做了设定。然后再
也有人找过我做清宫戏，但是我跟他们讲我不会重复， 到一些道具的设定，也有一些归纳，不是说乱摆，大概
清宫戏之后不再接了。 就是这样。然后再就是具体化了，具体化就是具体操作
了这就是一个很专业的事了。
您当时接这个戏的时候做了哪些准备工作？
韩忠：实际上我对明清的历史还是有一定了解的， 很多观众在说《如懿传》是一个新古典主义美学，如
当然我只是对历史有兴趣。比如说阎崇年先生写的那个 果落到实处来讲，在剧中体现出来的这些美学的处
《明亡清兴六十年》还有他的《大故宫》等等，这一段 理，哪些东西是实的，哪些东西是虚的？它落到实处
历史我之前就有了解，然后为了创作《如懿传》我买了 是怎样体现的，麻烦您介绍一下？
一套《清史稿》，这才知道《清史稿》是那么大的体 韩忠：实际上我们在讨论的时候，当然首先是一
量，很厚的剧作，一个人拿着都费劲。 点，乾隆盛世，就是它的景物都是集大成，然后我们又
把它给细分了一下，就是这里面的含量，就是50%是汉
整个开拍之前前期准备过程准备了多久？ 家文化的传统文化，然后里面还有30%是西洋文化，还
韩忠：开机之前我印象中是6个月，一共是4个月的 有20%是蒙满的一些文化，主要指的是文化特征，就是
周期。 这样的划分。你再说一下后面的问题。
这个准备过程分成哪几个阶段，每个阶段要做哪些 我的意思是说，哪些东西是完全根据考证复原的，哪
事情？ 些是在这些复原基础上加了一些自己的创造，一些想
韩忠：第一个阶段肯定是找整个的美学风格，我们 像的，有没有这样的具体区分？
做了比如说对之前的历史的了解，包括到乾隆后期还有 韩忠：总体感受是考证过的，到具体化，所谓的实
嘉道之后的一些事情的初步了解。然后我们又横着比， 和虚，虚是大部分的，我在跟我们的美术组交流的时候
就是乾隆在位这60年之内，全球范围之内又发生过一些 一直在说，实际上咱们都知道故宫里面三件道具三件看
简单的事情、事件，然后才做整体风格的定位。 似普通的物件拿出来就会等于我们整个这部戏美术的费
把戏里面的几何，就是乾隆皇帝定位成在当时全 用，这个不夸张。所以我们并不是说样样或者每一块都
球范围之内权利最大的一个男人。在这个基础之上，我 得是完全写实。
们先找到了一个总体的一个方案，总体的一个定位， 所以，虚和实的关系实际上是虚更大，整个这部
就是叫乾隆盛世，乾隆盛世之前都知道叫康熙盛世，但 戏，我们这么纷繁复杂的一个设计，我个人认为还是一
是康熙60年做的事情主要就是国力的复苏，他去世之后 个比较写意的戏，只是我们通过道具再通过摄影机、演
只给国库留了800万两白银，经过雍正十三年，最后他 员表演、转化成观众能够看到的画面，这个画面给人造
留给乾隆是6000万两，乾隆统治时期免了2亿两的税， 成的感触是我们最终的追求。它不是一个这个历史片，
等于各地的税免去了2亿两，所以说这时候的国力是空 所以说，我可以负责任的讲，每一部古装戏都是于古于
今，它不能是一个纪录片。
我们之前听说如懿传在预算上是非常充足的，您做这部
戏的时候是什么感觉，对于美术这块的投入，是不是可
以完全让您觉得有任何想法都可以随意的去创造？
韩忠：任何一部戏，因为它的周期有限制，所以参
与每部戏都会有预算，包括周期，都不能完全的让我们
的创作者很过瘾。但是我们会按照周围和预算划分轻重
关系。比如按照戏的量和人物，我们把他的美学主题给
做出来，大概就是这样的一个创作过程。费用，实话讲
我没有拍过费用足够多的戏，没有拍过这样的戏。
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