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创作中有没有碰到哪些困难？比如《喜马拉雅天梯》登 么。并且如果人太多的话也会干扰被拍者的生活。所以
顶的素材怎么拍的？ 摄影师的默契很重要，不过我们有足够的时间，一拍就
萧寒：《喜马拉雅天梯》的拍摄确实很难，当时我 拍一年，很快就有默契了。
们用佳能5D，摄影师根本上不去，就培训高山向导，
告诉他们怎么用，然后等他们登顶的时候帮我们拍摄素 纪录片比较难的一点是让被拍摄者保持正常的生活状
材，但是这个过程也是很不容易的，坏了几部机子才完 态，面对镜头不拘谨，在你的电影里是怎样完成这一点
成拍摄。 的？
萧寒：首先这个人要是很开放的，不能过于不适应
纪录片的素材比很高，可能有几百个小时，会不会觉得 镜头，总是躲躲闪闪，这是前提条件。所以我们在选择
一部电影的容量不够？ 人物的时候也是以这个为基础。在这个基础上再慢慢熟
萧寒：我觉得没有，毕竟就是这样一个创作，就是 悉，也要他愿意呈现自己。在我的电影里都是人物真实
要用一个半、两个小时讲一个故事，其实是一个规定动 的自己，没有NG，没有重拍。
作，在创作之初就是按这个规定去的，所以我觉得没什 可能有的人觉得在《一百年很长吗》里面有广告植
么，本来就是做这样一件事，没什么特别难以割舍的。 入，会问这个是不是摆拍或特意设定的？其实也不是，
电影就是单篇故事，电视版就可以娓娓道来一些，观看 我们当时只是把赞助商的零食摆在她们的房间里，让他
人群不同，所以观影心态和感受、人群还不太一样。 们自由发挥，当然我也告诉了男主角说这是赞助商的食
《一百年很长吗》我也有把更多故事做成电视纪录 品，就有了这段效果。包括撕食品袋那段也不是刻意安
片的计划，但首先是要把电影做好，我觉得电影有独特 排的，是很有趣的小插曲。
的魅力，这也是我最想做的事情。
电影中两个故事的比重不一样，新疆的少，佛山的多，
纪录片和常规的故事电影很大不同就是要和摄影师有更 为什么会这样？
高的默契度，你是怎样和摄影师沟通的？ 萧寒：对，新疆的少，一方面是文化差异性，佛山
萧寒：对，这点确实很重要，观众在电影里能看 部分的故事更容易被观众理解。另外从故事性来说，佛
到，很多场景只有摄影师和录音师能进去，我都进不 山部分也更加丰富，新疆的相对单一，也比较沉重。但
去，比如黄忠坚的家里，因为空间太小了，我只能在外 是他们碰到的问题比较相似，钱和病。我本来想把香港
面。这时候就需要摄影师知道要拍什么，知道我想要什 的一个故事也放进来，后来发现不合适就放弃了。

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