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做这样一部古装剧，清宫剧它的工作量要不要比您做 韩忠：其实中国的影视行业的工业化程度，它的成
《我不是潘金莲》或者《罗曼蒂克消亡史》这种现代 熟度还是有待提高。因为我身在其中，在跟国外的一些
的片子，工作量大很多呢？ 同行接触的时候，我就发现，实际上我们的工作人员个
韩忠：那一定是的。因为它的场景数量和道具这个 人能力不差，问题可能会出现在行业不成熟上。
量就非常大，的确是大得多。但是这就是职业，我们的 因为好莱坞行业成熟度很高，所以对他们的保护，
职业就是这样。就按照职业的思考习惯去往下做，就这 就是有时候这种保护也影响了他们个人能力的提高，然
样的一个工作流程。 后反过来说，我们的美术师肩负的工作要是全面的，跟
好莱坞比，好莱坞的一些美术师我接触过，他们非常单
整个剧里面大概涉及20多个宫殿是吧？ 一，他们美术指导就是美术指导，画图的就是画图的，
韩忠：我现在所说的全部是大的景，20多个是少的 出概念的就是出概念的，国内的就不行，国内美术基本
吧，应该比20多个多。 上是一专多能。当然现在已经有很大的进步了，各类
的，针对具体的创造环节的一些工作室或者专业人才已
所有这些宫殿您所指的搭建是内景，有没有包括外景 经越来越多，觉得这是一个非常好的现象，我个人觉得
的？ 这就是一个发展的过程中吧。
韩忠：内景外景都有，因为在电视画面里面看到
的就是这样，我们这边也有很多图，或者是棚里面的照 《如懿传》其实中间有很长时间制作完成之后都没有
片，因为横店宫殿只有3个“景”能用，其他的景全部 播出，它在制作完成之后，涉及到后期的调色这方
是搭了，大概搭了十几个，在棚里面搭了十几个，都是 面，这个范畴还是美术方面的工作吗？
在摄影棚里面搭的，内景外景都有。 韩忠：因为在国外会有这样的调色，可能不属于美
术指导，但是是属于美术的范畴，现在国内还没有到这
您自己看了成片了吗？大概看了多少？ 种程度。所以我们没有参与后期的调色的工作。
韩忠：其实这一次是我第一次看自己拍的戏。现在
网上出现的我都已经看过了。 如懿传从开拍到现在有一段时期了，从当时您的设计
到现在您最后来看，您觉得现在回头看，有没有觉得
您觉得它的成效跟您个人预想的感觉怎么样？ 某些部分或某些设计可以做的更好？
韩忠：我是一个专业的影视工作者，好和坏，或者 韩忠：我明白你说的意思，这个一定是有，因为
说外面的反应，观众的好、坏对我个人的影响不大。我 都知道，影视行业就是一个遗憾的艺术。因为当时的条
之所以最近在看这个戏，也是因为这个历史阶段或者题 件、时间、周期等等限制，都会让你留有遗憾，这是非
材对我来说是相对来说比较陌生的一个段落，所以我就 常正常的。所谓的国际上的大师都会出现这样的问题。
回头看一下，就是这一类的戏和我们的场景，就是我们
做出的工作有什么样的交融，大概我是做这样的一个工 最后请您给自己这部作品打个分吧，这次的美术创
作。 作。
韩忠：我自己不给自己打分了，因为美术就是偏专
现在国内的影视不光是在票房上，当然投资天花板也 业的，所以可能留给观众和其他的专业的同行吧，留给
在不断的提高，包括电影和电视剧，您觉得像现在美 他们评价。
术工作者在整个行业内，得到的尊重和话语权有没有
越来越受到正确的重视？在行业里面？
韩忠：有，这个的确是。以前可能是比如说十年或
者二十年影视行业一个更新，创作环境也好或者思考也
好的一个更新，现在很欣慰的是这种更新越来越快，甚
至两、三年就会产生一个变化，这种现象对整个行业还
是非常好的。
您觉得整体的，因为我看到您在其他访谈里也谈到中
国整体美术现在在世界范围内算是先进的，您怎么评
价中国影视行业美术现在处的地位，它的未来发展方
向大概是怎样的？
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