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种谦卑感，这种气质在很多演员身上是看不到的，放在
电影里就呈现出了一种卑微感，这很很符合他在影片中
饰演的人物，抢劫不是自己的本意，清楚自己没什么本
事，但是又有很喜欢的姑娘，能怎么办呢？所以这个角
色有他本身的悲剧感，同时又有戏剧性的传递。《无名
之辈》里没有大人物，他们很小，就是虾米一样的无名
之辈，这种感觉是我选中他的原因。
那大潘为了这个角色做了哪些准备？
潘斌龙：《无名之辈》的创作规律和我之前片子不
一样，我也想设计包袱，导演说不用，我也受了大家创作
方法规律的影响。他们做功课很细致，我们每次聊剧本
的时候，任素汐和章宇会写密密麻麻的文字，他们都把
剧本理解的很透。而我还沉浸在之前演习的习惯中。在
电影里我就是个小人物，这个角色和我很像，所以我也
比较容易能把握好。但是等我看了全片之后我就蒙了，
我怎么会演成这样？我相信再用心点我会演的更好，电
影就是遗憾的艺术吧！我会觉得换种处理方法会不会更
好。后来走过这么多路演，我恍然觉得不能加太多，放
弃一些自己想要的东西其实挺好的。我这么久以来就是
太满了，这片子挺恰到好处的，这是我将来要认真做的
方向的东西。拍完以后我感觉不到喜剧的点，看完全片
以后我觉得很好笑，刷新了我的喜剧。不设计包袱。
《无名之辈》导演饶晓志： 为什么电影会选择云贵那边的方言？电影的灵感来自哪？
饶晓志：用方言主要是为了生动。剧本的灵感来
根据人物的动机出发，使其成为创作驱动 源是家乡的人和事，确实有那样的人物在我身边。电影
是在贵州拍摄的，如果电影里的角色不说方言，会觉得
没有灵魂。深圳是移民城市，这是两个概念，就应该说
普通话。那种生动感如果让他们说普通话在我看来过不
去。我需要把真实声动感通过方言带给大家。
为什么不直接让大潘说东北话？
饶晓志：他曾经幻想过，和我沟通，说他这个角色
设定是从东北来打工的行不。我很决绝的说不行，必须
挑战这件事。因为我觉得我请大潘因为他是演员，我不
需要他以前的东西，包括东北话，我不会让他用。于是
我规定不让他们说普通话，不但在演戏过程中，在剧组
里，私下也说方言，持续50多天。
电影里的故事有亲身经历吗？或者有身边发生的事。
饶晓志：非常少，电影来源于生活，在人物塑造
上，一些细节的呈现上会融入一下我在现实生活中见到
的东西，比如陈建斌糟糕的生活，在小店赊账，还顺走
店家东西等等。听说的故事很多，编剧的时候以这些为
基础，只要根据人物的动机出发，逐步摸索人物应该怎
么走，他的目的是什么，线索是是什么等等，这些是故
事之外我们更多思考的，也是驱动创作往前走的动力
吧……
大潘呢？有哪场戏印象最深？
潘斌龙：任素汐失禁那场戏吧！我对大头这个角色的
理解，他善良心软，对兄弟信任才会去抢劫，你做什么
我都跟着你，因为你是我兄弟。对素汐这事，他没见过
不知道怎么办，很矛盾纠结。我们在现场拍的时候也讨
论过好多次，情绪应该怎样拿捏，角色应该有怎样的反
应等等，最后大家情绪带入都很多，我在现场都哭了。
NG很多次的戏有吗？
饶晓志：我让他俩给任素汐拍照，这场戏折腾了好
久，拍了很多方案。当时我让他们随便玩，没有具体的设
定，唯一的要求就是要想办法站着照张相，我们没有预设
太多，最后是躺在地上方案。但中间你们怎么闹我就没
管，让他们自己想办法。于是大家做了各种各样的尝试，
拍了特别多的素材，很多想法都是反复拍了很多次，最终
观众看到的就这么几个镜头，但这段戏我很喜欢，相信观
众也很喜欢，不少观众看完后反馈说都看哭了。
天台下雨那场戏是怎么拍的？不会真的找了个天台吧？
如果是天台洒水车是怎样操作的？
饶晓志：那场戏不是在一个真正的天台，我们的
摄影棚不是专业的，当时找了一个比较安静、空旷的厂
房，然后四周布满了绿幕，周围的环境是合成的。那场
戏是一场大戏，有很多对话，演员也有很强的情绪表
现，所以拍起来比较困难，时间也很长，于是我请了
好几个洒水车备着，我们自己接的管子，确实拍的挺
困难的 。
《你好，疯子！》和这部《无名之辈》从类型和调性都
有很大差别，这一部商业性更强了，是你想要创作的类
型吗？
饶晓志：这就是我想拍的类型，但不是全部，《无
名之辈》里我想表达的点，比如对社会的关切，也是我
往后创作的方向。下一部还没想好会拍什么片。
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