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创意制作 PRODUCTION

Digital Domain上海公司首席调色师

Simon Astbury访谈录

翻译：FilmLight China

Simon Astbury来自英国，他多年来涉猎广泛，从奥斯卡获奖影片到众多广告调色，因而也
养成了对调色工作的热爱。他和 Jack Cardiff、Roger Pratt、Tony Kaye、Paul WS Anderson
等专业人士都有过合作，现在他是上海Digital Domain（数字王国）的首席调色师。

你是如何开始你的调色师生涯的？ 在那时候还是一个新鲜事物，剪辑 在创意和革新方面都领先的顶级后
始于巧合，我从音乐学院毕 师们还心存疑惑，许多人都是使用 期制作公司之一，而且在一家主要
业，那时认为以后肯定要从事音乐事 Steenbecks。 专注于VFX制作的公司能够负责创
业，对于从事唱片制作和出版行业我 在那个时候我参与了一些诸如 建调色部门也是一个不错的机会。
的愿望并不强烈，我在90年代早期短 《莎翁情史》、《理智与情感》、 管理客户的期望值总是很重
暂进入这个行业，但是并不喜欢。我 《诺丁山》等电影制作，我也和一 要，但是在中国，客户真的是上
后来加入一个小型的特威肯曼电影工 些电影业的传奇人物一起工作，比 帝，确保工作保持高质量而不想入
作室从事声音同步和对白编辑工作， 如Roger Pratt、Jack Cardiff、 非非或被过度的调色所损害是一种
我们有两台Mklll Rank Cintel胶转 Richard Attenborough、Alan 非常细腻的博弈。
磁系统，序列号是050和121，我一见 Parker、Franco Zeferelli…还有辣
钟情，这种系统有着“希斯·罗宾逊 妹组合。 作为部门负责人，你为D ig i t ial
式的”古怪疯狂，虽然仅有非常有限 Domain中国公司成立调色部门都
的色彩调整工具、用旋钮操作的一级 你最近把搬到上海，有什么原因 做了些什么？
调色以及主控系统。 吗？这里的客户要求和期望跟伦敦 到目前为止，我为初级调色
那时没有机器控制和剪辑工 有什么区别呢？ 师和助理引入了一些先进的工作流
具，因此机器一旦启动就不能停， 我感觉是时候离开我的Soho舒 程，并提供培训。我也尝试把远程
这对学习这门行当太管用了，那 服区了，我一直打算都是跟着工作 调色向我们全球的分支机构开放。我
是一个磨练眼力和直觉的过程， 走，但是一直没有好的机会。当这个 还提升了上海和北京的协作关系。
到今天我依然受用。二极管中发 工作随迁的机会突然来临的时候，我 这两地有着中国最好的广告和电影
出的绿色辉光，胶片的味道都令 和家里人商量了一下就欣然应允。 调色师，我设法确保能人尽其才。
调色的过程赏心悦目。90年代早期 Digital Domain佳作频出，是一个全
是后期工业大变革的时代。Avid 球性的大公司，在过去的30年里成为 你处理过纪录片、电影、电视、
广告等不同的项目，哪种类型是
你最喜爱的？
我不想老生常谈，但我想说
的是，高质量的、认真执行的项目
才是最享受的创作过程。我喜欢广
告调色因为它提供了制作细节的机
会，或能灵光乍现，让内容更加富
有创意；我喜欢纪录片因为调色可
以用不同的方式提升故事的内容；
我喜欢电视剧因为好的调色会无形
的帮助故事的情节发展和营造氛

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