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都砍不下去的时候我再上。在取舍上也没什么秘诀，还
是从故事走向、人物走向来做调整，有的情节很精彩、
很好玩，但放在这里不贴，不能融入大的故事线和情感
起伏就删掉了，最终还是要呈现出完整的电影。

电影中的两个人物有没有特别打动自己的片段？
萧寒：好几个地方都很打动我，让我觉得很感动。
比如黄忠坚唱《亲爱的小孩》，还有后面卡拉OK唱
Beyond的粤语歌等等。其实他面对的生活的压力，虽
然我们没有那么具体的困难，但那种心情我们每个人都
能理解，我们都有要迈的坎儿，你迈过这一个还有下一
个等着你，不管是有钱人还是穷人，都会有。
100多个手艺人，做了他们的采访，最终跟拍的有十几
个。这两个是从这十几个里脱颖而出的。 那么在创作中，你有没有最难迈过的坎？
萧寒：创作中还真没有，我觉得最难的，还是观
中国幅员辽阔，手艺人也很多，这100多个又是怎样选 众缺少对纪录片的关注，我一直努力去改变，但凭一己
定的呢？ 之力还是很难。创作本身没有那么难，让更多人去推动
萧寒：首先是地域的选择，从南到北、从东到西都 类型片的发展很难。当然，近几年我们能一点点看到变
要涵盖到。其次是手艺门类的区别，先是从这两个维度 化，似乎纪录片开始有起色了，比如《二十二》票房就
筛选。筛选的过程中再具体到人，每个地方会想到有哪 很成功，所以我们才一直坚持在做。
些特色，比如到了广东，佛山有咏春、蔡李佛拳，舞狮
啊，黄飞鸿等等，我们觉得有意思就会慢慢寻找，当然， 会不会有一些很想拍的内容但实现不了？
最终一定是具体的人物，用他的生活来呈现这个时代。 萧寒：这个随缘吧！世界很大、很丰富，选题太
其实我本来想拍的是黄忠坚的师傅，也就是教蔡李 多了，想呈现的素材也太多了，所以这个事儿上我不执
佛的老师，但是偶然的机会看到了黄忠坚，觉得他这个 拗，不让拍就拍别的，我现在脑子里的选题就有10年都
人太有意思了，简直就是当代的喜剧之王，于是就临时 拍不完。比如手艺人这个选题就还有很多可以拍的，我
决定拍他了。当时拍他的时候并不知道肚子里的宝宝会 甚至可以去拍更多异域他乡，有中国人生活的地方，来
生病，这个是巧合。 展现这100年他们是怎么过的，太多了。

十几个人是一起拍摄的吗？ 从《丽江》到《一百年》，在创作过程中有没有进步和
萧寒：我们基本上就一个摄影组，偶尔会分出来一 心得？
个机动组，所以我们才跑了10万公里。比如在佛山拍了 萧寒：当然有，创作上让我觉得对挖掘人物、真正
一个月，接着到新疆拍一个月，然后去绍兴，拍完之后 的把人物呈现出来有越来越多的深刻， 在拍摄和剪辑
再回到佛山，所以特别耗时。 等方面都越来越成熟。这一部《一百年很长吗》完成度
也很高，音乐、画面包括调音调色都比之前的作品更成
你本身是大学教授，有很稳定、也很安逸的生活，为什 熟了，要比之前的作品更满意。
么要从事导演这个苦差事呢？
萧寒：还好，我没觉得苦。我还是很想去呈现一些
东西，有创作冲动，有自我表达的意愿。还有一点，这
种创作生活很吸引我，有快感，可以接触到很多不同的
人，感觉生命被拉长、被延展了。其实这也要比其他人
的生活更丰富，并且会上瘾。所以做这样的决定不难，
应该很多人都会很喜欢。

这么多人物，拍摄的素材应该很多，后期剪辑会不会觉
得很难？
萧寒：我们素材非常多，我先让剪辑砍，最终剪辑

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