Page 20 - Cine_201812

一方面，江湖本身跟我个人的一部分感受有关，我是
1970年出生的，在我小时候确实经历过很多街头的生活
的，当时江湖大哥也挺多的，所以电影和我个人经历有
一定结合，但故事是虚构的；
另一方面，跟我学习电影之后特别喜欢江湖片有
关，无论是胡金铨明代的故事、张彻清代的故事，还是
吴宇森的八十年代香港的故事，都对我有很大影响。不
过我总结了一下，江湖是描写人的变迁、描写社会的变
迁非常好的角度，就像胡金铨的明代、吴宇森的八十年
代一样。
《江湖儿女》是从一个狭义的江湖出发，这个江湖
指的是剧烈变革的年代、危机四伏的生存环境、复杂的
人际关系。在这里面有情有义，有男有女，这是江湖的
本意。不过我更多想传达的是共同的感受，因为这些年
部分，全片大概有二分之一多一点是胶片拍的，也从很 大部分人都是离乡背井去陌生的城市寻找自己适合发展
低像素的影像拍到6K的影像，到后面也有最新的高清数 的地方，一路上也经历了很多危机、四海为家的漂泊，
字摄影机。 所以《江湖儿女》最终强调的不单是江湖，更主要是儿
女，这些人17年的体验。
摄影器材的更迭，从绿皮车到高铁是一个明显分界
线，一下子画面就变得清晰和明亮了。 电影中出现了几次关公像，这是表现江湖的一个符号
贾樟柯：对，从高铁部分开始就是数字摄影机了， 么？
因为电影里的时间已经过去了很多年，巧巧和斌哥先后 贾樟柯：江湖文化里，核心的部分就是情义，义薄
回到山西，是当下的时间，所以用了高清数字摄影机。 云天这个词是和关二爷联系在一起的，所以关公文化的
核心也是江湖文化的核心。
看了电影感觉斌哥是个渣男，相反巧巧有江湖气，电影 电影用17年的跨度来表现人与人的不同，有的人心
中女性角色更加值得赞美，这种设定的想法是什么？ 中一直有这种精神，并越来越强烈，还能坚持这种与人
贾樟柯：如果廖凡饰演的斌哥是个渣男的话，也是 交往的一种方式；有的人就逐渐淡忘了。
个值得心疼的渣男。 拍《江湖儿女》对我来说对我最大的挑战是拍无
这可能跟我自己男性导演的身份有关，写《江湖儿 形的东西，简单来说就是人心世道。用电影这样具象的
女》剧本的时候，我第一次开始对男性有一些反思，我 方法拍这种说不清的生活感受，对我来说是非常新鲜的
和工作人员开玩笑，说如果我是女导演，可能这个电影 挑战。年轻一代，在江湖那样的秩序里，是一代一代更
我会对女性有所反思。 新的，有的用情义的方法衔接，有的是用暴力的方法更
整个故事我觉得廖凡和赵涛是阴阳两面，缺一不 迭。斌哥遭遇的是比较暴力的方法。
可，《江湖儿女》的儿女是放在一起的。电影的主题是
讲情义的变化、讲世道人心的变化，在这个过程中，有 电影用了很多经典的流行歌曲，这是和自己的经历有
的人是随波逐流的，有的人是坚持某种东西的。斌哥演 关吗，还是为了突出年代感？
的就是随波逐流的，他付出了代价；巧巧是一开是很晕 贾樟柯：每首歌的使用都不太一样，开头是叶倩
的情况，逐渐意识到自己的江湖身份、坚持自己的江湖 文的《浅醉一生》，这首经典粤语歌我从八十年代就开
道义。 始听，一直听到现在，是我的保留曲目。它是《喋血双
所以这一对人物的命运是反向的变化和发展，相辅 雄》的主题歌，对我来说，一听这首歌那种江湖的味
相成。确实，在女性角色上，是女性变强的过程。但在 道、深情厚谊的感觉就出来了，所以对我来说倒不是年
斌哥这个人物身上，渗透了我个人更多情感，毕竟我是 代感，是江湖的气息和味道，现在很难找到一首歌有这
男性，写廖凡反倒是我最动情的。 样的真挚、对情感的真挚的表达。
另外一首《有多少爱可以重来》，这首歌是12年
情义是电影很重要的元素，那在这部电影中江湖指的 前我在三峡偶然拍到的，所以电影中舞台上演唱的镜头
是什么，是情义吗？ 用的是12年前的素材，赵涛坐在舞台下听是去年拍摄的
贾樟柯：《江湖儿女》是一个完全虚构的故事，但 素材，也算是隔着时空的表演和交流。另外还用了迪斯
是拍江湖片是很多年前就有的想法。有两方面的原因： 科的音乐，十几年前年轻人的生活迪斯科是少不了的场

020 www.cinechina.cn