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月时，我们开始制作这个片段的视觉预览，然后我开始
剪辑这个片段，一些镜头放到了成片中。
我和The Third Floor的Gerardo Ramirez一起工
作。他们是我们的视觉预览公司。他和我以及导演一直
试图统一思想。然后，我将这些想法反映在剪辑中，并
展示给导演看。然后，我也放给Gerardo看，之后一起
讨论并做改善。有时，画故事板的送来素材，然后由
Gerardo做视觉预览。每个人都着手处理镜头设计直到
开拍，即便拍摄时，当我们有了想法我们仍然会做视觉
预览，并添加后期预演到已拍摄好的镜头里。
不管哪个摄制组子啊拍摄镜头时，我们都会把拍摄
的内容放结合进预览镜头，让大家都知道都干什么，这样
他们就能清楚地知道他们需要在构图上和打光方面做什
么。这样的工作方式有点第二次剪辑的意思，为了将故事
讲述得更清楚，我会一直改变一些镜头的内在细节。
电影全长2个半小时，将如此多的故事和动作编入最终
剪辑版难吗？是否有更长的导演剪辑版呢？
影片2小时29分钟，只比《美国队长3》长了三四分 作为剪辑师，在这样的电影中是否有发挥创造力的空
钟，是最长的漫威电影，但按照罗素兄弟的标准，他们 间呢，还是说更多在于管理一个大型项目？
在电影里描绘了很多人物差异，我们从未考虑过电影时 我的工作是将导演的设想搬到银幕上，创意是其
长，只考虑播放时影片带来的感觉。这部影片，当我们 中一个重要组成部分。与其说我是在为影片做贡献，不
播放更短的版本时，给人感觉似乎更漫长，我们说‘影 如说我是在为制作影片的导演做贡献。换句话说，我总
片结构不对，节奏不够快。虽然比上个版本更短，但不 是将自己比作《教父》中的罗伯特·杜瓦尔，我提供建
知为何让人觉得更长？ 议，试图帮助他们实现他们想要的，这对于剪辑师而言
在最后几个月，我觉得大部分时间都用在处理电影 很重要，我喜欢这样工作。我觉得我是一个支持创造性
中间的结构构思，创造基于角色过渡的从一个角色到另 的人，并且我肯定会发挥自己的创意，我会提出自己的
一个角色的感觉。我觉得当我们解决了一些过渡，重新 想法。
排序一些场景，就解锁了影片的全新节奏。 我的联合剪辑师马特·施密特很聪明，如果没有
现在，尽管是两个半小时，但我对其节奏很满意。 他，我们不可能完成这部电影。他的工作方式和我一
实际上，从时长来看，成片比其他测试的几个版本还来 样，我们是一个团队，我们会贡献一堆想法，无论是一
得长，但效果却最好。最佳版本通常都是我们的追求。 句台词或是一个片段或镜头，我们一直在不断进行这样
回答你的另一个问题：绝对没有导演剪辑版！我们拿掉 的对话。
了一些场景，但之所以删掉这些场景并非是因为它们不 罗素兄弟的团队很开放，我们可以提出自己的想
好，而是从结构上并不需要它们。 法，并采纳最棒的点子。乔和安东尼决定方向，我们跟
许多动作场景的剪辑节奏非常快，比方瓦坎达的 在背后支持他们。这真的很有趣！团队成员整天痴迷于
战斗。 为他们最爱的超级英雄想点子，并尝试执行，包括故事
那个片段，以及泰坦星上的战斗。我们沿用《美 内容和动作。
国队长2：寒冬战士》和《美国队长3：内战》的剪辑风
格。他们拍摄战斗的风格是非常特定的风格，喜欢进攻 从剪辑角度，你有最爱的场景吗？
性强，偶尔快节奏的，我也喜欢这种风格，很酷。 第二幕后部分有个片段，就是灭霸为了取得灵魂之
快速剪辑在某些情况下确实能创造动力，加上，影 石必须做一个重大的决定。这是令我骄傲的一个场景，
片中有许多并行的动作，没办法绕过去，我必须在许多背 我认为这是同时维持两个角色视角的场景，正在发生的
景板之间来回切换。复仇者们在瓦坎达战斗，雷神正在试 不是对话，而是对话里的潜台词。在这个场景中，视觉
图拿到风暴之锤。有许多事情同时进行，这也使得要保持 特效非常重要，渲染了一个非常逼真的灭霸。那个场景
能量、平行剪辑和平行动作——像是当雷神到达瓦坎达。 的潜台词里激流涌动，我觉得其中的表演非常细腻，所
这些必须同时进行，这样才能让复仇者们尽快重聚。 有这一切打造了一个我未曾预料到的强有力的场景。
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