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西。工业环境还能拍出《降临》这样一部哲学思辩的电 《荒城纪》是你的处女作，但在很多评价看来都觉得
影。可想而知，美国人所达到的何止是工业，千万不能 是相当成熟的作品，您不是学电影科班出身，电影训
轻视。 练是怎么达成的？您对青年导演有什么建议？
千万不要用好莱坞工业化来标杆我们电影目前的模 徐啸力：我不能别人这么一说，我就真的认为自己
仿程度。如果这样的话，我们永远都是“满清政府面对 真的很成熟，不是的。电影最恐怖的就是形成所谓的导
八国联军”，差别在导演意识流的程度。要知道别人好 演风格，这种价值导向就是错误的，是有悖于艺术创作
在哪里，不要被某些表面化的东西带跑了，将工业化、 论的。我们每天会为张艺谋风格、贾樟柯风格、王家卫
好莱坞特效这个噱头拿来当作当作我们的一个标签，是 风格等大师贴上风格标签。可是这种风格的标识度把多
很可悲的。这些都是外在的东西，电影核心是导演意识 少年轻导演都带跑了，一个导演最好不要形成自有的风
流以及对美学整体的解读，故事的把握能力。这些意识 格，也不要用风格标榜自己的成就，一旦有了印记明显
能够上来的话，再加上一定的技术的配合，一定只会更 的风格，说明创造力和思维已经进入狭窄状态，已经离
好。青年导演的眼光应该跟过去的导演有所不同，才能 终结导演生命不远了，离“匠”就很近了。
称之为青年导演。年龄再年轻，你的视角和追求还同样 我对于自身要求，希望自己每部影片的创作，都会
在停留在那些状态的话，就不能称之为青年导演，青年 有他独特的生命力，而不是风格印记。
代表责任和希望。 有一天无能为力的时候，可能就是退出的时候了。
并没有去界定。我是在学习商业片，好的商业片不 导演应该永远都在学习，永远都在求新的探索过程，一
能去否定它应有的某些艺术气质，也不能过度放大影响 切充满未知。
到商业属性。吕克贝松就做的非常好，商业和艺术结合 实话讲现在还不够格，我还是一个新人导演，有待
的非常的精巧。对于目前创作方向来讲，不能把它简单 时日被市场验证，也在摸索阶段。个人建议还是用心去
的定为两个类型，我们有责任把一个商业片拍的艺术， 做作品，不要说去做作品的时候去求得名和利，撇开一
也有责任把一个艺术片拍的非常好看。如果过度的个人 切没有必要的目标，只留纯净的目的去拍电影，一定是
表述和探索型，就不在此列了。 对的。
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