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名的书法艺术家，从八几年的时候就出版了中国第一本 概括来讲，家庭、工作还有事业，对我来讲所有的
现代书法家小楷字帖，总共出版了80多本字帖。有几年 三位一体的东西，是在修行之路上的三种不同角色的元
的著名大拍，他的成交量是最高的，反正我爸写书法赚 素，最终都是为了行进在追求智慧的修行道路上。
了很多钱，都给我了，我就拿来拍电影，做各种实验， 再好的东西，也不能博得所有人的欢心，包括释
我也不想花投资人的钱，所以，很多实验就是打水漂， 迦牟尼佛，也不是所有人都能喜欢，反观自己的电影作
没有任何回收。能够回收的，就是经验和认知，而且我 品，也不能获得所有人的赞同，但是，他最大的价值，
这个人，有点钱就会放大感受，以为自己花不完的，我 就是能集聚共鸣一帮有缘分有需求的观众，来支持以后
爸去世，我傻眼了，完，金矿没了，然后发奋图强开始 的每一部作品，越过一座又一座更高的山。
接触投资方，希望他们支持我拍电影，花别人的钱，我
就小心了，再也没有大手大脚过了，因为，每一分来之 现在回想起来，做《荒城纪》这个电影最难的环节是
不易的钱，如果都能花在电影制作上，我就有可能拍出 什么？您觉得作为青年导演，所遇到的最大困难时什
离我心里极致要求更为接近。我现在没有别的快乐和欲 么？是否需要出台相关的政策扶植青年导演的发展
望，就是拍电影，为了电影，我可以放下一切尊严和经 呢？
历一切苦难，我眼都不眨一下，就是这种无以复加的纯 徐啸力：整个《荒城纪》的制作和创作过程中，最
粹，让我内心异常强大。同时，不得不提到我的母亲是 难的是资方对《荒城纪》的各种看法，我们今天青年导
一位国画家，所以小时候是在这样的环境里被严苛地去 演最难的往往就是有非常多的好想法，太过于个人的时
学绘画和书法长大的。 候一定会跟某市场需求度有一些冲突，但我也不愿意背
在拍戏前，我还是一个画油画的，搞纯艺术，对 离市场，好的电影一定是好看的，但我特别不愿意把很
我的导演方面肯定会有非常大的帮助。搞绘画的人都 多钱花在演员身上。电影是值得为之忠诚的艺术门类，
会先注重整体感，在创作渐进过程当中，一般我不会 演员某些过高的价位，会直接影响到我的创作感受，演
太考虑细节，会先抓住气脉和整体，再逐步的去雕琢 员的价格过高，其实就是对艺术忠诚度的一种反向，因
去完成，最后达到效果。我完成一部作品之所以能够 为，可以把更多的钱，花在制作上，对每一部作品，都
快没有乱了章法的根本原因，就是因为小时候对美学 是福音。有很多好的演员都是在非专业的群体当中产生
平面艺术、绘画的练习过程中，牢牢记住了整体感大 的，当然，这并不代表我不愿意和和排斥与专业演员合
于一切。 作，因商业片约定俗成的条件就是明星，一些明星要转
你看，《荒城纪》电影片名三个字，是自己提的， 换成好的演员很难，太浮躁，时间上太浮躁，不能沉下
还可以吧！小得意。 心来与你做一部深度价值的好作品。话题说的有点远，
音乐和平面美学（油画、书法或者国画）内在传 特别希望能碰到好的演员，不管是不是明星，这些就
达的质感，跟电影的某些道理如出一辙。一副国画写 是。好的演员重于一切。
意山水，我们能不能解读到更多的构成和感受，其实 希望有更多的助缘来帮到青年导演。电影不是
跟电影想要达到的诉求，基本一致，所以，艺术本身 导演个人作品，是集体的创造结晶。如果有更多负责
的核，就是想通，必要的美学修养，会对电影产生决 任的电影人一起做事情的话，会更好。青年导演扶持
定性的影响。 计划也有所耳闻，但没想到过以什么方式可以产生合
说说我现在的家庭，一直支持我走到今天，那么 作，我也不懂。
多风雨一起走过来的，是我的太太，她能支持我的工
作和所有的决定，都是因为我们有个共同的信仰：佛 现在中国电影的环境对年轻导演发展的机会与挑战是
教。 哪些？您怎么定义自己未来在导演路上的类型，是商
我们愿意在这婆娑世界相扶相携，共闯风雨，去完 业片导演还是文艺片导演或者是其它？
成电影使命，就是希望把电影作品，当作可以传播哲思 徐啸力：在未来这几年应该会出现更多年轻导演的
的唐卡。 声音，这是大家都在等待的一个机会。作为我们这一代
我们自身的智慧限定，会决定这种唐卡的内核质 人，从小所学习的文化底蕴，较之以前，一定会有质的
量，所以，只会更加谦卑努力地去学习和探究智慧，让 变化。综合修养会决定电影将来的方向，年轻导演就是
自身变得柔软与宽大，希冀能拍出伟大的作品，然后再 哲学思辨能力、把控能力，还有对高科技的运用能力，
一起出家！ 还有理解力，一定会远超于过去的前辈，难道我们国家
我的孩子们也是佛教徒，从出生伊始，就训练每天 导向不是这样期望的吗！
在佛塔修习，他们非常支持我们的决定，而且，也都愿 美国好莱坞很多的著名的电影，都比较主旋律，都
意愚公移山，跟随我的电影事业的脚步。 在讴歌一些正义、国家主义和民族主义比较正能量的东
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